离愁别绪剪不断

         ——浅析《西伯利亚的理发师》中民族特色与导演风格

《西伯利亚的理发师》是由俄国导演尼基塔·米哈尔科夫拍摄的一部电影，电影讲述了一个美国女人带着一个假身份，来到俄国完成自己的“合同”，在这个过程中，她与一名俄国军事学院的男学生相爱，二人袒露心扉，继而被误会拆散，最终分隔两地的故事。本片塑造出了当时俄罗斯宏大的背景图，在这个史诗格局中，两个人物的爱情故事被赋予了悲剧的色彩。

  影片的开头就是在广袤无垠的西伯利亚森林中，一列火车从中穿过，导演采用玻璃的折射精巧的设计了男女主的初次入镜，故事也就就此展开。观众不难发现，在影片的叙事结构上，导演采用一种书信体回忆的方式，用一封信贯穿其中，将影片中的三条故事线很好的串联与分隔，既加深了影片在时间和空间上的跨度，又在信的内容中揭示了一些人物的心理活动，更有助于对剧情的阐述。总得来说，在影片的叙事方面，导演将一切都展现在你面前，将故事娓娓道来，过去的爱情故事，现在的对儿子的倾诉，以及儿子所奔向的未来与未知，三者结合起来就是一部完整的艺术作品。

  除却本片的叙事结构，值得一提的还有本片的拍摄手法，在男女主初次相识之后，二人坐在车厢内，中近景拍摄二人谈话场景，一下子在视觉上拉进了二人的距离，加上欢快的配乐以及颇有意思的对话，这就奠定了电影前半段的喜剧氛围。除此之外还对人物塑造有着极大的帮助，在一场舞会上，导演对于女主珍妮手的特写，面部微笑的特写，以及她的低语，瞬间刻画出一个风情万种的女性角色。舞会促使男主安德烈与同伴进行决斗，昏暗的击剑室内，矫健的身姿与刀光剑影，旁观者瑟瑟发抖的身体与激昂的配乐，都为这场决斗赋予了艺术的美感。

  很多人对影片寓情于景的手法感到印象深刻，不得不提的就是贯穿西伯利亚的火车代表着外来文明对大自然的惊扰和破坏，如果站在人物的角度思考，安德烈仿佛就是西伯利亚森林，他有着原始的欲望和冲动，有着蓬勃的生命力，而珍妮就是那列闯入他心里的火车，没有打一声招呼，就这样在他的生命留下不可抹灭的痕迹。除此之外，影片中对于宽恕节的场景塑造，既表达了对往日的怀念，又展现了俄罗斯人的性格特点。在活捉“拿破仑”的闹剧中，重现了俄罗斯卫国战争时的荣耀，他们打败了不可一世的拿破仑，保卫了自己的国家。在影片最后，对于西伯利亚理发师原型的揭露也颇具意味，它就仿佛是巨型怪兽一样进攻森林，原本围观的人仓皇逃跑，这大概也是象征着外来文明对本土文化所带来的冲击。

  本片的整体基调是喜中有悲这点是毋庸置疑的，从二人相识开始奠定出的喜剧色彩，逐渐被现实的悲剧色彩所笼罩，最终二人爱而不得，天涯相隔。在《费加罗的婚礼》中，正直聪明的理发师战胜了好色、腐败的伯爵大人，娶回自己的妻子，而在现实中，安德烈被权贵玩弄于股掌，无力反抗，最终走向悲剧。这种悲剧是安德烈与珍妮的性格悲剧造成的，二人虽然相爱，但是性格中的鸿沟却无法跨越，这可能也是来自国土的差异，亦或是自身成长的差异所造成的。

  本片有着史诗般的格局，它还原了那个时代俄罗斯的精神面貌，有人说这是更加理想的俄罗斯，在影片一开始的街道暴动就反映出这是个动荡的时代，在随后的叙事中我们不难发现，那时候的将军可以说是高度集权，拥有着不小的权力，麦克莱肯所代表的外来文化也在俄罗斯生根发芽。但是影片更多的是对于底层人民的塑造，他们爱这个国家，爱自己的兄弟和朋友，他们在冰上群殴，一边互殴至死，一边互相请求宽恕，俄罗斯人生动的面孔与生活就这样被塑造出来。

  说到俄罗斯的民族特色，本片也表现的淋漓尽致。首先就是俄罗斯人的性格，被称为“战斗民族”也不是没有原因的，他们强壮、好斗，不堪示弱，即便是小朋友也被这样教育着长大。此外，由于历史原因，俄罗斯人畏惧公权，安德烈锒铛入狱，家人却没有像珍妮所说的那样“写信给皇帝”，他们对于公权的畏惧是珍妮所不能理解的，就像珍妮也不能理解为何安德烈如此爱自己的国家一样。这些都可能与俄罗斯人信奉东正教有关，东正教崇尚爱国，为了国家可以牺牲一切，并且崇尚宽恕与忍耐，这些都在片中得到了很好的体现。另外值得一提的民族特色就是“决斗”，俄罗斯人缺乏理性并且崇尚武力，就像男主一样，经常感情用事，“决斗”变成为他们发泄和解决事情的一种手段。最后一点，也是我在片中所感受到的一点，就是俄罗斯人骨子里面的浪漫，喜欢歌剧，喜欢文艺，求婚的时候要弹钢琴，能向一个一见钟情的人用情至深并且向她求婚，一个女佣也能为自己心爱的人奔赴千里，这些刻在骨子里的民族特色将一个完整的俄罗斯人揉捏成形，而我们则为他们落泪。

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