荆棘玫瑰，名副其实的国产西幻史诗——塔希里亚故事集

八卦谈佚名 ▪ 2022-12-09 01:25:06

“没有人知道，自己错过了什么。”——提斯雷尔。

塔希里亚故事集，一个无定格的浪漫谱曲，一个执着且疯狂的沧桑幻想。可这并不是你我想象中烙印在一本枯黄的羊皮纸的厚重封书上的传奇故事，也没有龙炎与冰壁映射出的红蓝视觉冲击。

但即便无人饰其容，无人附其音，它任旧散发着无与伦比的传奇魅力。

在简述故事内容前，不可避免地先说一下其一十分重要的特色，这对欣赏这部巨作有着重大的意义，也有助于笔者之后的介绍，那就是塔希里亚的世界观——标准的DND。

作为任何一部具有恢弘史诗性质的作品，其内容必定架构在庞杂严谨的故事设定之中，塔希里亚故事集也不例外。在这片古老的大陆上，有一海隔断了东西大陆，生长于世间的生灵（严谨来说，并不能如此概况）演化或被操纵至此，分裂或凝合成了数个势力：加斯帕尔帝国，彩虹城，高原之国斯卡维亚，圣精灵，矮人，希达尔商贸联邦等，而这一切也仅仅是在悠远的塔希里亚世界时间轴的一帧。被贯穿着的是整部作品的脊髓，从渺远的第一纪，混乱时代（无计数），沉落的第二纪，众神时代（全长2800年），到正在转动的第三纪，英雄时代（百年余）。简言之，整部作品其实具有十分典型且出彩的西幻时空框架设置，而区别于一般的西幻作品，塔希里亚故事集则更为高明在作者对其内容的披露手法。

“散”。如在平滑的地面上抛下的弹珠，两个独立又丰富的故事，在无意间相触，偶然发觉的“原来如此”逐渐拼凑成了一幅精致，立体，甚至带有暗淡色彩的烂漫画卷。以我贫瘠的阅览量来说，在漫画这种叙事媒介中这是很少有的体验了。

就如题名“故事集”，这部漫画，是由多个看似毫无联系的，但是却以塔希里亚为同一背景所创作的一章章单元故事的集合。其内容，时间，空间的跳跃，很难使读者在初次观赏时有十分确切的定位和理解。甚至作者的创作意图便在于此，前一掌也许在写，在某个都城的某位大法师在研学艰深的奥术魔法的时候，在疏忽间留下了隐患的魔种。而后一章却在写，在一个偏远幽静的聚落的小都城，在其一个巷角酒吧内的一段妙情艳遇。有几章则用富含寓意的手法描述一个世界的设定或者一段遗忘的历史。而也有几章描述一场战役，一次如同伏笔的抉择。在这个塔希里亚，作者的阐述是自由的，也是完全主导的，任何一个新读者，被其指引，且无不叹服，因为极度好奇，接下来是何者，何事，自己在意的那个故事是否已经结局，而下一个又能否激起内心的激情。

独立单元剧的连贯性解释：如果硬要说主线的话，还是有的，其间甚至夹杂着明指和暗指的手法，但对于新读者来说，这部分解说也许不必，初次体验还是十分重要的。

“简”。世界，幼狮，花语，盛宴……这不是别的，正是漫画章节的标题，以此引出作者的创作特色的第二字“简”。同样也是因为这个特色，也许导致了潜在读者的流失。我之所以将一般视为基本要素的漫画的画面放到这里介绍，是因为塔希里亚故事集的确与主流漫画十分不同，这个特色确切来说很难被当今大众接受，可以说完全不是当今成熟的日美漫画产业的产物，既不是日漫风格，也不是美漫风格，笔者假设世上有一个更为推前的漫画分支的演化：绘制在课本页脚和狭窄空白处的水笔人设，由于没有光影和空间的学习，人像，背景或许是全黑的……全球漫画的演变史中也许如流星般闪过的一支，结合了剪纸，皮影戏之类绘制技法的，中国7~80年代某种特色漫画，前无古人（舶来品），后无来者（笔者就没再见过同类特色的了，仅画风来说，放到现在也只有低迷的衍生价值）。

单元框的选择，人物为黑影，背景为纯白。结构单调，排版生硬，对白，补叙，插叙与画面的结合较为突兀，粗糙但直白的分镜，人物画像不能说精美，因为一眼下去看不清容貌，只有轮廓，并且只能依照部分外貌特征符号来区别属性，在多次阅读后，种族，身份，地位，职业会因为脑海中累计的足够多出现过的相关人士的衣着，装饰，从而形成一个较为充盈的认知，而个别杰出人士，英雄，王，神，深渊领主，则更为清晰些。但无论如何都是无法令人第一时间就记住的，笔者甚至想过如果开始时没有那杠短黑线，在一格中对话的两个黑影，都难以辨别谁说了哪一句。

整体画像具有最开始学的漫画的那种逐帧感，一格一个画面，没有细腻的时间流，也没有过大的空间张力，更没有绚烂的色彩或者最基本的漫画的夸张的表现手法。用商业画稿的完成度来说，此画简极，可以说很多漫画的草稿都比这个复杂。

但说了这么多，画面作为这部作品的一部分，实际上并非是减分项。笔者认可这种画风并非出于热爱产生的私心，而是认为其作用的回旋余地有一定的道理：大部分漫画的创作指向都偏向于画面的“鲜”“活”，所以为此不惜运用大量时间，精力，技法，来完成作者脑内的一帧想象，比如构图复杂的画面，或者是某些运用透视技法的战斗过程中的一帧。而就算是细腻的情感类型，也必须给一个人物表现感情的镜头。但这部西幻作品则不同，是即便是最为核心的情感，也被压榨在极度禁锢的框格内，以此窄化个人，单位，内部，反过来撑起全体，联系，外部——这是一个具有中国特色整体关照的文艺思想番，而且这样的“简”更有中国风的一大至美——“留白”之影。作用之一，对时间的缩进，细节的略化，是对庞杂的世界背景和只靠想象构筑的塔希里亚时代洪流的暗写，赘留下的省去实体后就只有绵延的韵味了。第二，很明显是扩大了读者的想象的，在之后的介绍中，可以说这也成为了撑起其文艺思想番属性的一重大支柱。

“虚实”。承接上文“简单”狭窄的画面，作者展现淋漓尽致的别样真实。观看的体验一开始其实是很糟糕的，每一次故事都有信息，但读者不会意识到某一个掠过的人影，或者交谈中被提及的名字，它是否出现过？对应的又是什么？会否是一巨大伏笔。作者对待信息的披露是诙谐不足的，但在单元剧层面上，这样的披露却是恰当，是没有一丝过度解说的倾向的。甚至作者在这个侧面上再蒙上了一层迷雾，那就是写实技巧。一方面，任何旁白或者标注的解释，都不是直接的，而是引用。在面对读者这边，作者如同伪装成为一个曾去过塔希里亚的旁白，并用引述那里的奇闻异事，文本传记的形式，对读者进行文字交流。另一方面，作者极其通透，不在必须补充内容的时候插话。占据绝大部分比重的，任旧是刻画的人物和其遭遇的事件。作者必须充分照顾其中的人物，所以对人物的交谈进行了挖掘来表现真实感。不管是阴谋，策略，一时的看法都与当事人密切相关的，故事的整个样貌不会提前全然暴露，恰使作品刚好笼罩在一种克制的神秘感之下。

这种神秘感其实是此作品浑厚的底蕴之一，它成为了一个环境，加固了单元剧和整体的联系，同样也融合了塔希里亚故事集的寓言风格，使读者更能够笔直地抵达这部西幻作品的价值核心。

曾发觉在故事集中，总有那么一两句话让人久久无法忘怀。作者将真伪，善恶，美丑作为根源，所有的故事在这片恢弘的理想后土上生长，然后腐化。整部作品弥漫着古老浑厚的沧桑感，因为在小小的黑白画框下呈现的那么多个体都足够饱满和复杂，有围绕着各自的执着而穷尽全部的理想者，有无法进行抉择而坠入深渊的苦痛之人，读者很难以简单的标准区分正确或是正义，因为通过作者的引导，你会看到那些往事的多面还有荒诞。而且深读后我才发现，作为读者的我是如此的无力，当我不甘于一个故事的演变的时候，我发觉如果不是这样的演化，反而非常不合道理，甚至劣化，也就没有记载在故事集上的必要了。（我们沉浸于结局为我们带来的震惊中，因为我们内心早已失去了浪漫，使得那些美好向往的消失都显得麻木不堪，那些执着的东西被铭刻下的尽是无意义的结局。）

我本想说，这部作品是致郁消极，浪漫沉醉的，实际上也是作者看待世界的独特视角让我感受到冲击和哀婉的共鸣，我还是打算尝试着去解读一下。

作品的最大思想的冲突之一——单纯对复杂：是一种微小的新生洁白，对抗世界腐败终末之后的风化。从来就没对错，当恶魔诱导孩童的时候，我偏向于孩童的纯真，但当龙王对子嗣呵斥的时候，我又偏向于龙王的复杂。每个章节，或多或少有被抛在台面上的价值，而一旦被放上台面，被作者谱写，那必定流淌下塔希里亚的肮脏血脉，从而连价值都万劫不复了。（我这样写不过分，因为这种价值观不能简单以消极看待，我更倾向于一种奸诈的循环。）

从沉重的彼岸回来，我依旧热爱它。

面对西幻，我居然也可以说：我不只见过中土大陆，维斯特洛大陆，我还见过塔希里亚，与前两者截然不同的魔法世界。也许是故事和诗的区别吧，书，影视为载体的一方表现着精雕细琢的世界，鲜明的个体，宏伟的战役，诡谲的斡旋，无法忘怀的冒险。画为载体的另一方表现着虚实恍惚的意境，片段的开始和结局，深邃的哲理，无法照应的怪异和现实。由于个人因素，私心是偏向国人这边的：成为故事的时候，怪力乱神被辖制在一个结构所需的度量内，而如果是诗的话，魔法便是无边际的幻想，一切只为抵达那个意境。不知为何就被这种想法左右的内心呢。

中国的漫画，总觉得很古怪的呢，至于哪里，却是说不清的。好像价值观念中就缺少了对这类东西的触觉，但直截了当的说，当今全都是对日漫的中国化，那也是片面的。但我无法否决，那些最新的绘制技法，优质的视觉处理，受欢迎的设定，画风……除开别国在这个领域开土拓疆，奋斗打拼后积攒下来的经验和我国在某一定基础上的延伸外，有多少是中国本土从零演化至今的呢？有必要研究这点吗？然后，对将来又有何种意义......暗示：塔希里亚故事集到底有没有巨大IP潜力呢？有木有呢？呢？（狂热粉的歇斯底里）