15年前连哭带笑，这部经典动画再看还是很感动

作者/ 二律
编辑/ 若风
排版/ 阿糸

转学生一定是奇奇怪怪的重要角色；
转角处一定有叼着面包的女孩子与男主角相撞；
贫民学生，却总是能进入传说中的贵族学校；
班上不起眼的瘦小男生，其实是女扮男装的青春美少女；
……

看到以上的情节，如果你会不由自主露出熟悉的微笑的话，说明你也曾是一个古早青春校园少女漫的爱好者。

虽然这样的情节在如今看起来有点生硬俗套，但在很多年之前，这些梗还十分流行，并广泛存在于那些在我们的青春里留下过无限美好的作品中。然而，当时光的滤镜碎掉之后，这些略有年代印记的情节还是令人不禁有点羞耻，只能感慨青春的流逝。

但是！

我们今天的主角有些特别——这是一部几乎占尽了古早少女漫“羞耻”梗的作品，但如今再度重温，其魅力却丝毫不减当年，且作为一部女性向后宫类作品，女主角的人气却持续居高不下，在漫长的漫画连载期，拿到了连续八年的角色人气第一，塑造了女性向后宫作品中堪称“传奇”的女主。

这部作品便是——《樱兰高校男公关部》。

花般绽放的少女审美学

“以轻松搞笑为主的《樱兰高校》，几乎每话故事都犹如片中天气般爽朗。”

这句小标题来自于《樱兰高校男公关部》TV动画的片头曲歌词，用来形容《樱兰高校男公关部》给人的整体感受,可以说是恰如其分。 

传说中的樱兰高校，是一所豪华到庶民不能想象的贵族高中，故事的一开始，女主角藤冈春绯误入了第三音乐教室，也就是本作的真·主角——男公关部的专属活动室。在这里她认识了男公关部各色的帅哥，并与他们开始了一段奇妙又有趣的高中生涯。 

这样的主题看起来没什么特别，但是得益于原作者叶鸟螺子与动画制作公司骨头社相得益彰的角色塑造和剧情配合，以及无处不在如花般绽放的少女审美学，让这个看似不算很有新意的故事也变得十分有趣。 

TV动画的第一集，首先是高调地展示了樱兰高校的宗旨，“第一看家世，第二看财力。”此时一个看起来有些邋遢的戴眼镜“男生”推开了第三音乐教室的大门。大门推开的一瞬间画面出现纷飞的红玫瑰花海，男公关部各色迥异的帅哥齐齐出现在眼前，并在男公关部国王——须王环的带领下，一起说出“欢迎光临”。 

仅仅这一个镜头，就牢牢地把握住少女心的要素。接下来的剧情节奏非常快，制作组别出心裁地使用亮暗的灯泡来暗示发现女主女扮男装的顺序。 

最先看穿春绯女生身份的是腹黑抖S、男公关部背后大佬的凤镜夜。

接下来honey前辈、双胞胎和崇依次发现了春绯女生的身份；

直到环的最后一枚灯泡亮起，男公关部的众人也全部明白了春绯其实是女生。 

第一次看的时候，不得不承认动画组的巧思。接下来，樱兰独特的审美学开始逐渐显现。

担任《樱兰高校男公关部》人物设计和总作画监督的是知名原画师高桥久美子老师，她参与过多部动画的制作，其中不乏《钢之炼金术师》《东京巴比伦》等著名作品。在《樱兰高校男公关部》的动画化中，她同样交出了一份令人惊喜的作品。

作为一部描写贵族高中生的搞笑青春校园动画，高桥久美子老师与动画制作组时刻利用特殊的镜头、画面构图等手段制造人物、剧情的反差以及表现华美精致的艺术效果，牢牢地吸引着观众的眼球。 

最简单的例子或许就是在动画中，从不吝于给角色大量的面部大特写，利用这些特写，一方面展示出角色的高颜值，同时也将角色们细微的表情进行放大，一个眼神、一个嘴角的上扬...都能让观众能够充分感受人物的魅力，并深刻地与之共情。

例如第一集结尾女主角春绯女扮男装“暴露”后的笑颜，圈了无数的粉丝。在B站重温这部神作的时候，不少弹幕表示“就是被这个笑容死死圈住”。 

又比如平时惜字如金的崇前辈，也通过面部特写的镜头展现出清冽沉静的魅力。

面部特写除了人物形象展现，还能最大化的刻画角色细微的情感变化。特别是对于情感丰富的角色，细致的表情区分非常有利于人物的塑造。 

以TV动画第一话的环为例，春绯被男公关部的常客嫉妒刁难，书包被丢进了水池。环来到水池陪春绯一起捡书包，这时的环卸下了平时浮夸的“王子样”，流露出少见的认真神态，首次在春绯面前展露出不一样的自己；

而在首次发现春绯其实是女生的时候，环的反应完美诠释了纠结羞涩、不吐不快的内心。观众一下子就能发现环对春绯的“不一般”。

但在TV动画组尽全力展现角色颜值的同时，他们在角色动作上也是“毁人不倦”。配合角色的性格，使用漫画中一些夸张的效果，将角色的特点放大到极致。

例如环经常会在动画里露出狗狗眼，或者受到打击直接“掉色”；

公关部经理莲华气势十足，每次都会以霸气十足的方式登场。而在她生气时头发会被画成美杜莎，或是两眼放出高达一样的光线。 

制作者们对于樱兰高校的场景也有着十分讲究的设计。 

以轻松搞笑为主的《樱兰高校》，几乎每话故事都犹如片中天气般爽朗。动画中大块澄澈的蓝色天空配合纯白的校园欧式建筑以及明黄色的贵族女生校服裙，时不时还有大片的粉色樱花。更有几乎每一集不同主题的男公关部换装秀：从本能寺到埃及神庙，从德古拉伯爵城堡到亚瑟王的圆桌……

这些色调明快的高饱和度画面，再搭配上大量唯美的空镜头亦或是角色的剪影等，很好地平衡了快节奏的剧情，淡化了人物的夸张演出，为动画增加了独特的美感。 

另外，平野義久老师为樱兰高校所创作的配乐也为这部动画增添了许多亮点，充满了优雅宫廷氛围弦乐重奏配合着唯美的画面相得益彰，但往往这样的配乐还会配合上搞笑的剧情，更显得笑料百出。 

例如平野義久的《Tango Brilliante for orchestra》这首曲子，只要是看过动画的同学，应该立马能回忆起这是须王环开启脑洞宇宙的专属音乐。随着隆重的音乐响起，环往往会进入到自己的脑洞之中，开始一连串仪式感十足又夸张的自我感动之中，严肃华美的音乐和滑稽的环形成了巨大的反差笑点。                                                              

这一切组合到一起，或许就是《樱兰高校男公关部》给观众带来的视觉初次冲击吧。  

绝不仅仅是目之所及

虽说《樱兰高校男公关部》的轻松搞笑风格十分讨喜，但它能在无数青春少女漫中杀出重围，稳坐校园青春动画的头把交椅，成为这么多人心中不褪色的风景，绝不仅仅只靠美型的人物。真正吸引观众的，乃是这些美型人物背后的故事。 

在接下来的剧情中，观众随着女主角藤冈春绯一起了解整个男公关部，会发现每个角色身上那些“初见”所不曾发现的深刻内在。 

叶鸟螺子老师对于青少年心理的细腻刻画堪称一绝。她所描绘的男公关部的每一个人，都是鲜活立体的，没有任何凹人设的标签感。

这一点和《樱兰》的动画监督五十岚卓哉的风格恰恰不谋而合： 五十岚卓哉有丰富的青少年动画作品经验。他曾参与制作过《美少女战士》《明日的娜嘉》，并因其纤细的心理描写刻画深受好评。

在五十岚卓哉和叶鸟螺子的配合之下，这种光鲜外表之下人物的纤细内在与青春成长主题，得到了最好的诠释。

这其中最为典型的要数常陆院兄弟。 

常陆院光和常陆院馨在外人的眼里是无法分清的，在男公关部的常客眼中，他们是负责提供“兄弟爱”的腐元素的，无数大小姐都被兄弟二人的“基情”吸引到面红耳赤： 

但在叶鸟螺子笔下，他们会成为这样的关系也有着背后的原因，绝不仅仅只是为了“卖腐”。光和馨并不属于真正的“性少数”人群，这样亲密的行为固然有恶作剧心理以及配合镜夜的男公关部营销策略成分，但更多其实是两个孤单少年的保护色。 

他们的性格并不一样。光更加孩子气，性格更加外放顽劣，易怒；而馨则内敛沉静，心思敏感。他们从很小的时候开始便是彼此唯一且最好的朋友，两人似乎与外界有一层看不见的屏障。每当有人试图接近他们，他们便会使用“猜猜谁是光”的游戏，来让自称喜欢他们的人不攻自破——毕竟，连真实身份都会认错的人，是没有资格说自己喜欢他们的。 

然而，在与男公关部众人的接触中，双胞胎也渐渐融入了他们。性格上的区别逐渐显现，特别是当光和馨都喜欢上春绯之后，两人截然不同的表现更是显示出了其内心成熟度的巨大差异。

虽然长相一模一样，说话做事都是形影不离，然而两个人的性格却被刻画的对比十分鲜明，足见叶鸟螺子的设定功力，以及对青少年心理的细腻刻画。

像双子这样“表里不一”的角色，樱兰中还有很多：看起来冷漠的崇，却很喜欢小巧的事物和人，充满了天然呆的魅力；看似腹黑的镜夜也是一个虽然戴着利己主义面具，实则却与环十分相似的家伙。 

作者也没有只着眼于主要角色，相反，各类戏份不多的配角同样有血有肉。虽然是一部青春校园动画，故事却丝毫没有拘泥于象牙塔的视野，反倒向观众展现了极为丰富多元的世界，并且对各种小众人群表现了高度的理解与包容。 

比如就读于樱兰高三年级的猫泽梅人学长。他原本有着不输给环的王子气质和俊秀美貌，却因为猫泽家的继承人会世世代代受到诅咒，因而惧怕阳光，只能穿着黑色的披风戴着黑色的假发，行走在黑暗之中，孤独的他只有自己的布偶猫咪手套“贝鲁泽涅夫”为伴。

不仅如此，还无法和深爱的妹妹雾美相认，因为雾美正好与哥哥相反，惧怕一切黑暗的东西，尤其讨厌猫咪。 

这样仿佛罗密欧与朱丽叶一般的宿命故事让环大为感动，决心帮助他们。然而，当梅人学长费尽九牛二虎之力，不惜从二楼迎着灼热的阳光跳下窗台，从花园的猫咪手中保护了妹妹之后，他也确确实实耗尽了能量，再也无法从黑暗之中脱离。

然而，当猫泽学长决心认命，从此只在黑暗中默默守护着妹妹时，雾美却在他身后牵住了他的长袍。 

原来雾美已经知道自己的哥哥就是梅人学长，尽管他有着会让雾美惧怕的装扮，但是在关键时刻，他会挺身而出，像王子一样拯救自己。 

仔细观察会发现，剧中这样看起来相对怪异的人还有很多，但作者的态度无一例外是借男公关部之手帮助角色解开心结，鼓励角色利用自己的优点，大胆地成为自己想要成为的人。 

看到后面会发现，“接纳自己”其实是《樱兰高校男公关部》非常重要的主题。而每个这样的故事的最后，他们也总是能被重要的人理解和接纳。 

于是宅女莲华放下了对镜夜的执念，转而将自己丰富的同人创作知识储备用于男公关部的经营活动；honey前辈在环的引导下，坦然接受了自己外表的可爱以及内在的童心；崇在honey身边，从日复一日的陪伴中找到了生活的意义； 

另外，作为一部古早的少女漫，作者却能在内容中加入去性别化的平等意识，这点更是难能可贵。

春绯的父亲职业是人妖小姐，但这份爱好并不妨碍他成为一个好丈夫/好父亲。也正是因为拥有这样的父亲，让女主角春绯缺少了一定的性别意识，但同时成为了一个包容心强且敏锐的人。 

不仅如此，作者还借捏他宝冢歌剧团（日本歌剧团，成员全部为女性，拥有无数经典舞台作品，在世界范围内都享有威望盛名）的罗贝里亚女子学院之口，发出了很多女性视角下对男性英雄主义的解构。 

在罗贝里亚女子学院学生第一次来到第三音乐教室时，环扮作亚瑟王，向客人们说出“要向女神献出生命”的台词，在公关部的常客看来，这样的话富有骑士精神，令人心动不已。 

但在崇尚女性力量的罗贝里亚女子学院学生的眼中却不是这样。她们敏锐地发现这番台词中隐含的傲慢。并且犀利地指出：“这样的说辞不过是将名誉看的比生命还重的男人一厢情愿的说法，不要认为女孩子会为此高兴。”还表示这其实只是掩饰自身的无能而已。 

在那个年代，一部大众青春校园少女漫能够超越单纯的视觉享受与人设框架，站在小众的角度去传递平等自由、博爱的意识，用非大众的视角去解构故事解构人物，也难怪每个角色都如此深入人心。  

骨头出品，必属精品

诚然叶鸟螺子老师笔下的樱兰高校已经十分精彩，但骨头社的超高水平的制作仍是使得这部动画成为一代人心中的经典的重要原因。

在日本动画界，“骨头出品，必属精品”已经是大家的共识。“BONES”这个词，在英语中是“骨头”（复数）的意思，骨头社社长南雅彦“想要做充满深刻内涵的动画片”（“骨のあるアニメを作りたい”），基于这个想法和理念，将“骨头”作为了工作室的名字。 

《樱兰》的动画由知名动画导演五十岚卓哉执导，也像骨头社诸多精品动画一样，处处体现着制作的精良。

尤其是在视觉语言方面，本片的演出可谓炉火纯青。比如第一集广角镜头与夸张的景深展现春绯与第三音乐室，突出了贫富差距之悬殊； 

又比如广受好评的总篇集，将心理学的暗示、文学名著、梦的解析结合得相当漂亮，以春绯的光怪陆离的梦境配合人物关系的一一对应，交叉叙事呈现了总篇集的回顾剧情需要。

在梦境中春绯回到了刚入学的时间，坐在校长室等候的时候，背后的画画的是自己和妈妈。 

在进入和《爱丽丝漫游仙境》一样的梦境之后，她在梦中见到长得像镜夜的毛毛虫告诉她，她掉进的水池是自己的眼泪造成的，并点破春绯“一直以来都在辛苦忍耐”的事实。 

此时水池中的倒影还是下午三点，说明时间没有流动，春绯处在梦境之中；

春绯在梦中见到的王后，是妈妈的发型，面具上的花纹，象征妈妈的泪水，暗示着妈妈一直很后悔没能多陪伴在春绯的身边； 

除过总篇集，画面中所暗藏的隐喻信息贯穿了整部作品。 

在讲述镜夜与环如何成为朋友的这一集中，动画组同样使用了大量的心理隐喻。镜夜作为家中的小儿子，似乎注定了要按着家族规划的路线前进。他的人生正如动画中表现的那样，是在华美的画框上作画。 

在认识了环之后，镜夜的姐姐第一次出场，姐姐和哥哥、父亲不一样，会关心镜夜是否开心快乐，在面对姐姐的时候，镜夜的主观视角也是正常的，而不是面对父兄的灰暗；姐姐出于关心，要帮助镜夜整理原本整齐的衣柜，结果衣服全部涌了出来。 

这里的衣服正是象征着镜夜的情感，在与环接触之后，姐姐来整理的几次都非但没能把衣服塞进去，反而让房间变得更乱，姐姐的台词也暗喻着镜夜外在压抑自己，实际也是情感丰富的人——“一旦释放感情，就无法再收回去。” 

而当镜夜被环点醒了之后，他的画框也无法限制住他，开出了巨大的彩色花朵，象征着他的人生跳脱出了框架。 

此外，骨头社还不会放过任何一个提高自己存在感的机会。在动画中时不时会看到带有骨头社标签的大楼或是骨头社自家作品的客串，也算是给喜欢骨头社的观众一些别样的惊喜彩蛋。

樱兰的原著碰上了骨头社的改编，大概是对“强强联合”的最好诠释吧。  

结语：如樱花般热烈地相爱

在故事的最后，春绯脱下了礼服，摘下了假发，褪去伪装，以最原本的姿态踏上了疾驰的马车。

在夕阳下，他们的身躯紧紧相依。 

也许这正是《樱兰高校男公关部》想要给我们的忠告：

在人生这架摇摇欲坠的南瓜车上，每一个人都曾为了各种原因背负着重重面具。但真实的成长并不是在虚无的利益中迷失自我；也不是在虚假的人情中虚与委蛇，掩饰需要；

而是卸下防备，放下顾虑，用最坦诚的姿态与最真实的自我，寻找到和自己一样的人。去大胆地靠近他们，勇敢地伸出双手。

然后彼此像盛放的樱花一般，热烈地相爱。

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