浅析日本动漫史·四新漫画派的创立

八卦谈佚名 ▪ 2022-12-19 08:40:52

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本期我们来聊一下日本漫画型式转型最重要的一页，新漫画派的成立，正如我上期所说，手冢治虫用新宝岛开创一种全新的漫画形式，但一个人是支撑不起一个时代的，像岛田启三等老一辈漫画名家根本看不起手冢的新漫画，日本旧漫画向新漫画的演变是一个漫长而又曲折的过程，其中起着决定性作用的，就是在聚集于常磐庄的新漫画派们，而这些人有一个共同的特点，他们都是手冢的簇拥和小迷弟小迷妹们。

书接上回，藤本宏和安孙子素雄在看了新宝岛后决定成为漫画家，不过这条路并不是这么好走的，漫画家这个职业不管在哪个年代都是一个劳心劳力又成功率极低的职业，日本今日有将近6000名漫画家，前100位的年均版税收入超过7000万日元，但剩下的5900多人的年均版税只有200日元，没错，就是200日元，够买一瓶500ml的快乐肥宅水，可想而知有多少人根本没有版税收入，只能靠着每张原画5000日元左右的稿费勉强度日，收入比普通的社畜还低，这是一个金字塔尖坐拥有一切而底下白骨累累的行业。

藤本宏的家境一般，学习成绩很差，运动能力低下，腼腆又内向，经常被同班同学欺负，野比大雄就是以他自己为原型创作的角色，安孙子素雄的父亲是寺庙的主持，家境相当不错，两人作为同班同学的共同爱好就是画画，下课时经常能看到两人聚在一起临摹着各种绘本的插图，藤本宏的母亲相当反对他画画，认为这严重影响了他的学习，他们就经常瞒着藤本的母亲，一起绘画、一起玩游戏、一起买零食、一起去学校的后山“探秘寻宝”。这些结伴游戏的经历，为日后的《哆啦A梦》积累了原始的创作素材。

两人第一次和手冢的接触是1950年，还在读书的两人一起画了一份同人漫画《小太阳》，并且投稿给了《漫画少年》，虽然漫画没有被刊载，但他们收到了来自手冢治虫的回信，鼓励他们继续创作，这让他们感动不已。

1951年12月，临近毕业的两人终于在报纸上成功刊载了第一部漫画《天使阿玉》，随后他们去邮局创建了共同账户，一起管理稿费，在看了一部经典电影《宾虚》后两人深受启发，画了漫画版的《宾虚》，并且专门去东京找了手冢治虫希望能得到他的指点，手冢治虫居然也接待了这两个连漫画家都算不上的小迷弟，初见偶像让两人激动的语无伦次，要知道在那个年代手冢治虫就是喜欢漫画的孩子们心目中的神，他对两人画的《宾虚》评价甚高，并且把这份底稿收藏了一辈子。

高中毕业后，藤本弘成为了一名普通的工人，不过他和上学时一样笨手笨脚的，上班仅3天就把手卷进机器弄伤了，养伤时他说服了母亲，下定决心要成为一名漫画家，藤本的母亲为了他的安全着想，还是同意了他的诉求.

安孙子素雄就没那么坚定了，他的家境很好，伯父是富士新闻的社长，他毕业后也到了富士新闻成为了一名记者，工作稳定收入可观而且老板是亲戚，可谓前途无量，藤本弘来找他一起去东京当漫画家时，他犹豫了，成为一名漫画家确实是他的梦想，但理想与现实是有差距的，放弃现在优渥的生活去当一名前途未卜的“东漂”没有那么简单，不过，年轻的心是躁动而不甘平庸的，安孙子素雄最终还是在母亲“去做自己想做的事吧”的鼓励下决定为了梦想而活，他毅然辞去了别人梦寐以求的工作，和藤本弘一起踏上了从高冈前往东京的火车。今天，高冈火车站前矗立着哆啦A梦、野比大雄、胖虎，小夫、静香等的塑像、邮筒，以纪念这次伟大远行的起点。

正如我所说的，漫画家的道路是艰难的，两人以“足冢不二夫”这个意为“连手冢的脚跟都够不上”的笔名在东京出道后成绩惨淡，连载的第一本漫画《四万年漂流》仅几回就被腰斩了，第二本《乌托邦最后的世界大战》也没卖出几本，销量很差，不过正因为没卖出几本，现在这本书成为了今天漫画界的“幻之名作”拍卖价格已经接近400万日元，顺带一提，新宝岛的早期赤本现在拍卖价已经超过了500万。

入不敷出的两人只能寄宿在安孙子素雄在东京的一个远方亲戚的家中，挤在3平米的阁楼中勉强作画，个头较高的藤本，在阁楼里转身都困难，只能弯腰缩足，与安孙子彼此打气，咬牙坚持。

手塚治虫知悉了他们的困境后，安排他们入住了常磐庄，并支援了3万日元，这在当时可不是一笔小钱，藤本和安孙子这才缓过气来。

常磐庄位于东京都丰岛区椎名町五丁目2253号，是一座两层的木造公寓，属于当时最常见的公营集合住宅，典型的快速重建计划的成果，可能有人要说“哎呀up又在口胡，我去过东京旅游，常磐庄根本不在那”，其实历史上的常磐庄早在1982年就因为危房改造拆除了，现在的漫画圣地，位于丰岛区南长崎三丁目16番6号的常磐庄是后来复原重修的旅游景点，就跟中国很多名人故居其实本人根本没在里面住过一个道理。

常磐庄的居住条件也十分有限，不过比起3平米的阁楼还是好得多，手冢治虫早年在刚到东京时也在这住过一段时间，使得常磐庄具有了磁铁般的吸引力。向《漫画少年》投稿的新人们，和手塚一样怀揣着上京打拼的梦想，带着简单的行李投奔偶像所在的“圣地”，常磐庄逐渐成为了新人漫画家们的集体宿舍，手冢虽然已经搬出了常磐庄，不过他还是会经常回来公寓里，帮租住在里面的新人漫画家们向杂志编辑约稿，带他们一起讨论漫画技法和剧情，或者带他们出去看电影，当然他做的最多的事就是回来抓壮丁，这么多年轻漫画家简直就是现成的劳动力，手冢因为长年同时连载多本漫画，经常急需赶稿，新人漫画家们也乐意帮助偶像打打下手，描线、涂色、画背景、辅助线和效果线、画拟声音和填台词，贴网格等做一些力所能及的事，在手冢身边他们每次都能学到新的东西，受益匪浅，漫画家助手制这个手冢首创的机制对于新人漫画家的成长有着非同小可的积极作用，日后，当时经常被手冢抓壮丁的赤冢不二夫将这个机制发扬光大，成为了漫画业界的标配。

藤本弘和安孙子素雄也当了半年的手冢临时助手，在这期间他们进步很快，1954年的一天，他们两个一拍脑袋决定和这些已经比较熟悉的新人漫画家们组成一个“新漫画派”，宗旨是合作互助，共同研究发展漫画事业。

新漫画派这个名词其实并不是第一次出现在历史上，早在1932年，横山隆一就就成立过一个新漫画派集团，横山隆一是日本战前漫画界的大师，和岛田启三，田河水泡并称战前漫画三杰，是昭和漫画的起点人物之一，不过我对这段历史不太了解，就不细说了。

新漫画派最初的九位成员都在常磐庄的窗帘上作画以资纪念，这面窗帘因而有了漫画界“佛祖袈裟”的美誉，后来被收藏家北原照久重金拍下收藏。

新漫画派虽然是藤子不二雄两人的想法，不过实际领导者是当时常磐庄的老大哥寺田博雄，寺田博雄是唯一和手冢治虫一起在常磐庄住过的漫画家，年纪也比其他新漫画家们大，在常磐庄里，年纪最大的寺田博雄就像兄长一样，承担起照料“弟弟妹妹”们生活的担子。他煮饭、打扫、做家务，还指导众人提升画技，对小字辈的关爱无微不至。新人们有什么烦恼，都乐意向他倾诉。新漫画派对外的稿约洽谈、读编联谊等，也都由他出面，他是新漫画派事实上的领袖，不过也因为杂务太多，漫画成就不能与执笔到死的手塚治虫、藤子不二雄等人比肩，但他为日本漫画事业聚合英才、培育幼苗的胼胝之劳，无人可及，在后世一本本与常磐庄有关的回忆录和传记漫画中，都留下了他高大的身影和温暖的笑容。