还会有3代吗？《生化危机启示录》十周年回顾

八卦谈佚名 ▪ 2023-06-08 09:17:14

2012年1月26日，《生化危机启示录》登陆任天堂3DS掌机，揭开了一个全新分支的序幕，也为《生化》系列开枝散叶。转眼十年过去，《启示录》却止步于2015年的2代，近7年来除冷饭外再无消息。趁初代发售十周年之际，本文就来回顾和展望一下这个特色鲜明的系列。

▌《启示录》的诞生契机

时光回溯至2010年伊始，彼时《生化》系列正因为5代的大获成功而执着于增加“多人联机”部分的比重。后来与《启示录》同样发售于2012年的另外两款系列新作，分别是Capcom全力打造的正统续作《生化危机6》，以及主推射击和联机对战的外包作品《浣熊市行动》。包括《生化6》后续更新的一系列附加模式DLC，也全都与联机要素紧密挂钩。

随着动作和射击部分的比重增加，恐怖感在《生化》里已显得越发薄弱，玩家群中呼吁重回“生存恐怖”玩法的声音日益高涨，Capcom显然知道也从没有忘记过系列赖以发家的本源。当时任天堂3DS正蓄势待发，他们在这台异质掌机上看到了全新的可能性，终于找到了最合适的平台。

决定登陆3DS的《生化》，以“回归恐怖原点”作为核心开发理念，借此来回应玩家们的呼声。当时为了掌握这台新锐掌机的特性，《启示录》开发团队打算先试试用3DS运行《生化5》会是怎样的效果，结果发现意外的出色，甚至能商品化。于是Capcom索性同时成立了两支开发团队，除了《启示录》外，还有继承《生化5》佣兵模式的基本玩法，以爽快战斗和挑战高分为主的《佣兵3D》。

结果稍晚立项的《佣兵3D》反倒率先发售，该作更大的意义是进行技术测试和投石问路，两支开发团队频繁交流、相互竞争、经验共享。主导《启示录》开发的中西晃史（他后来也担任了《生化7》的导演）这样形容：“《佣兵3D》提供了一周目的开发经验，《启示录》团队就像是以二周目的进度在做游戏一般，通过前者得到的反馈来进一步打磨作品。”可以说，这也是《启示录》初代能拥有超高完成度的最大原因。

《生化》与任天堂掌机的缘分一直不浅：早在GB时代就有外包的《外传》（虽然沦为黑历史）；NDS时代的初代移植版《死寂》也素质不俗；于3DS上试水的《佣兵3D》则在日本取得13万的销售成绩。

用MT Framework引擎打造的《启示录》以挑战3DS的画面极限为目标，配合裸眼3D特性加入了主视角瞄准选项，此外还有配合陀螺仪和触摸屏的设计。最终《启示录》的成品质量很高，不仅画面效果令人惊艳，跻身3DS第一梯队，回归传统的玩法和契合掌机的创新元素也让玩家拍手叫好。

▌预告片 / 预告骗

在进入正式的游戏内容回顾前，有必要先聊一聊《启示录》在预告片上引发的一些话题。

初代的首段宣传片在2010年E3展上初次公开，以“船”作为主要冒险舞台的设计已经初见端倪，系列两大主角吉儿和克里斯举枪相向的一幕更是吊足了玩家的胃口，一度引发热议。结果证明，这段早期影像更多是作为概念演示和技术展示，片中一闪而过的丧尸和汉克在后来的正式版里均没有出现，“假克里斯”更是沦为了一个人偶。

到了2011年的东京游戏展，Capcom又公开了一段长达3分半钟的宣传影像。预告片完整展现了FBC女特工瑞秋·弗利在轮船上遭到不明怪物袭击，最终在医务室遇害的全过程。借助通风管道神出鬼没的新敌人Ooze，以及瑞秋傲人的身材都让人印象深刻，结果这段CG并没有收录在后来的正式版游戏中，反倒成为不少玩家心中的遗憾。在《启示录》的1-3章节，当玩家操纵吉儿来到医务室窗外时，正好会目睹瑞秋被摔在玻璃上的情景。

2014年9月，《启示录2》在官网上线的同时也公开了真人实拍的首段宣传片——一位身着白衣、拿着玩偶熊的小女孩从人群中跑过，周围的人戴有绿色的手环。随着场景不断向右，镜头一转突然就有人变成了丧尸，他们的手环则呈现出红色，但小女孩依旧无畏地跑着。这段概念影像当时让人看得一头雾水，完全猜不透Capcom想要表达的意思。

随着完整版预告片在同年TGS上公开，Capcom也于联动网站RE.NET上举办活动，号召玩家们找出影片中与《生化》相关的线索。而当玩家通关《启示录2》以后再重温，就会发现其实娜塔莉亚、巴瑞和莫伊拉父女、女威斯克、TerraSave、t恐惧病毒等关键角色及元素都早已在片中呈现，甚至还有吉儿三明治、储物箱、伞等系列彩蛋。影片的质量极高，信息量也很大。

▌《启示录》的特色元素

●剧集式的叙事手法

《启示录》的故事模式采用章节式，每章结束时，剧情都会留下一个悬念然后戛然而止，而下一章开始前则会播放一段“前情提要”。这种叙事手法借鉴了当时火遍全球的美剧，并在《启示录2》时达到了顶峰。因为2代最初是分章节发售的，每周更新一章，玩家就如同守候在屏幕前追剧的观众一般，要等到下周更新才能知道后续的情节发展，很像欧美剧集一边拍摄、一边播出的运作模式。

初代故事以群像剧的形式从多角度展开，其间还穿插着闪回剧情，虽然在前几章会稍显凌乱，但随着不同视角发现的蛛丝马迹逐渐串联在一起，最终会拼凑出完整的答案；而2代则玩了一个叙事上的障眼法，先引导玩家陷入误区，然后再揭开克莱尔篇和巴瑞篇实际存在着6个月时间差的真相。

通过章节制的分段和扣人心弦的悬念设置，两作《启示录》的剧本牢牢抓住了玩家的心。虽然在剧情细节上还存在少许没有阐明或无法自圆其说的漏洞，但编剧们敢于创新的做法无疑值得肯定。此外在章节切换画面引用名著也是本系列的一大特色，初代为但丁的《神曲》，2代则是卡夫卡的《变形记》。

由于《生化》的正统续作紧随现实时间，如果想要描绘之前发生的故事，或是填补时间线上的空白以及曾经挖下的剧情坑，《启示录》这种不受限制的外传作品往往就得承担起重要的职责。比如初代展现了BSAA组织发展壮大的经过，2代则回收了女威斯克的伏线。当然这两作在填坑的同时，也挖下了新坑……

●回归恐怖原点

充满未知的陌生环境、不可名状的狰狞怪物和数量有限的道具物资是《生化》里恐怖感的三大来源，也是“生存恐怖游戏”的精髓所在。《启示录》沿用了《生化4》以来的越肩视角，但摒弃了击倒敌人会掉落物品的设计，让物资重新变得弥足珍贵。杀敌不再有收益，只是为了求生的必要手段。

作为主舞台的游轮，让人不免联想起曾经的《外传》《枪下游魂4》以及传说中的“船3”（注：神谷英树策划的3代，以汉克为主角，故事发生在船上）。场景终于不再是4、5代那样开阔的地形，流程也在一定程度上回归了传统的箱庭式解谜。废弃游轮里光线昏暗、空间封闭，令玩家的视野和行动范围均受到限制。下一个转角埋伏着什么怪物？经过时身边的通风口会不会钻出敌人？这样提心吊胆的感觉，恰恰是玩家初识《生化》时的心情。

《启示录》里的怪物设计也值得称道，全新的“t-深渊”病毒与海洋生物紧密关联，令Ooze与以往的丧尸或寄生虫感染者均有所不同，扭曲的行动方式颇为瘆人。而BOSS方面，变异瑞秋和变异通讯员均是本作的代表型敌人。

以圆锯作为武器的变异通讯员定位类似传统的“电锯男”，拥有一击必杀的强力攻击，口中不断呼喊的“Mayday”也让它在我国收获了“五月天”的外号。而制作组在设计变异瑞秋时，则刻意融合了日式的心理恐怖元素。她并不算很强的敌人，但是神出鬼没，玩家看不见她，却总能听见其哼唱的歌声在管道中回荡，低声细语犹如就在耳边，令人头皮发麻。

在以上元素的共同作用下，游戏的恐怖氛围被烘托得尤为到位，确实做到了立项时所强调的回归恐怖原点。只不过恐怖感在《启示录2》里有所弱化，这与双人切换的玩法机制有关，当然也是后话了。

变异瑞秋是《启示录》怪物的代表，人气高到以DLC的形式加入突击模式成为可操作角色。

●特色系统

扫描探索：初代引入的扫描仪“创世纪”（Genesis），可用于解谜、寻找隐藏道具，或是通过扫描敌人数据来换取回复用的绿草，这个设计与登陆平台为3DS有一定关系。到了2代中，扫描仪的功能被副角色莫伊拉和娜塔莉亚替代，莫伊拉的手电筒功能大部分都继承自Genesis，因此也有开发人员把她叫做“Gene子”。

紧急回避：曾在《生化3》中大放异彩的动作系统，也在《启示录》里得以回归，正对应了本作强调避战的理念。初代中回避还是被动技能，需要看准敌人攻击的时机推摇杆才能触发；到了2代改为主动闪避，不仅可以自主发动，最高等级的技能效果甚至可以通过闪避来取消受创、装填弹药等一切硬直，实用性极强。

蓄力体术：虽然没有彻底废除体术系统，但动作花样已不再像5代那样繁多。每名角色只有一种体术动作，还可以通过长按键蓄力来提升威力。不过蓄力过程并不无敌，需要根据情况把握好时间。另外，个别角色的体术（如杰西卡）在蓄力过程中会显得有些滑稽。

枪械改装：《启示录》不像正统作4、5代里那样能直接花钱强化武器，而是用收集到的零件对武器进行改装。武器的零件插槽有限，流程中所能拿到的零件种类和数量也是固定的，这就需要玩家根据情况做出取舍。没有绝对最强的改造，只有最适合自己打法的配装。

多国语音：一直以来《生化》的配音都是英文，即便日版也是采用“英文语音+日文字幕”的形式（正统作品直到6代才加入日语配音）。《启示录》把语音一举扩充到英、日、法、意、德、西语，共6种，让更多语系的玩家受益，后来的《启示录2》也延续了这一传统。（题外话：中文配音是《生化2 重制版》开始追加的。）

●突击模式

为了不影响故事模式的恐怖感，《启示录》主线是不允许联机的，2代也只能本地双打。而提供给玩家联机协力游玩的重任，就交给了原创的突击模式（Raid Mode）。

如果说《生化》系列最负盛名的佣兵模式强调在限定时间内尽快杀敌、夺取高分，是高手们一展身手、相互比拼的舞台。那么《启示录》的突击模式则更加强调收集和育成，人物、装备和敌人都有等级的概念，“刷刷刷”元素更是让无数玩家欲罢不能。

本模式的基本玩法就是击倒敌人，抵达终点。过关后能够获得武器、零件、经验值和金钱，供玩家强化角色和购买装备、物资，从而有底气挑战更高难度的关卡。上手门槛虽然相对较低，但深度钻研性丝毫不差，尤其是要在高难度关卡达成“三位一体”评价（敌全灭、无伤、低等级）极具挑战性，最终关“幽灵船”更是许多人的噩梦。

眼看突击模式大受好评，《启示录2》的开发团队也花了更多的心思对其进行拓展，不仅将历代的经典角色、怪物、场景均收录其中，技能系统也改头换面，可以花费点数习得和更换，重要程度丝毫不亚于武器。角色的等级相互独立，武器在安装零件后只能强行拆除的设定，也让“刷刷刷”变本加厉。

2代甚至还引入了课金要素，玩家可以付费扩充武器、零件箱，购买复活钻石等。Capcom也在联动网站RE.NET举办活动，通过给突击模式设置在线挑战任务来维持人气。喜欢此类玩法的玩家乐此不疲，甚至有声音希望突击模式能像《佣兵3D》那样单独推出游戏，足以见得其受欢迎程度。

▌还会出《启示录3》吗？

相信这应该是玩家们最关心的话题，围绕《启示录3》的流言蜚语也从来没有停歇过。这里不打算对各种传闻或泄露情报进行汇总和评判，只是谈谈自己的看法。

其实早在2016年，CG电影《生化危机复仇》首次确认瑞贝卡回归时，笔者就曾做出推测：如果未来推出《启示录3》，很可能会用瑞贝卡作为主角。因为2015年的舞台剧《生化危机THE STAGE》里同样有瑞贝卡，而且该剧的剧情也被纳入了系列正史。但是这么多年《启示录3》迟迟没能问世，个人认为主要有以下几个原因。

按照《启示录》系列选择女性作主角并“以老带新”的传统，瑞贝卡确实是很合适的人选。

首先，是作品定位存在重复。2017年的《生化7》选择回归本源，重新强调系列缺失已久的恐怖感——这与《启示录》诞生时的核心理念极其相似；随后，2018年的《生化2 重制版》和2019年的《生化3 重制版》均采用越肩视角和生存恐怖的传统玩法。这几款作品的开发思路和定位明显都与《启示录》存在一定的重复，而号召力无疑又比后者更大，如何取舍不言而喻。

其次，《启示录》的投资成本是外传标准，往往会合理利用一些旧有素材，这也无可厚非。比如初代是凭借《佣兵3D》打下的基础，2代则使用了不少老作品里的建模和场景。但是近几年，这种“福利”被主打联机玩法的“免费游戏”——《生化危机抵抗》和《RE:VERSE》，以及在日本指定店面才能体验的VR游戏《VALIANT RAID》和《WALKTHROUGH THE FEAR》给抢走了。RE引擎这块蛋糕没有留下太多素材给《启示录3》。

纵观《生化危机》的发展，《启示录》可谓是近十年来系列最成功的外传作品——初代在3DS上打响头炮，移植的家用机版销量210万；《启示录2》的销量达到280万；2017年，两作打包登陆NS，稍微加了点佐料就又卖出100万套。就投入和产出比而言，无疑是一块香馍馍。

实际上，在Capcom联合GungHo开发的卡牌手游《TEPPEN》中，已经于2021年推出了《启示录2》的相关拓展包“Island of Fear”。就在2022年伊始，本作又刚刚更新了《启示录》初代的拓展包“Breath of Resistance”。可见Capcom非常清楚该品牌的价值，当然不可能会轻易放弃。