关于十一周年天女目瑛MAD的构想

八卦谈佚名 ▪ 2023-06-10 21:14:13

以下所有内容均为up本人所想所写（突然就有了这个想法，做mad前设计一个大纲，可能和最近支教写教案有点关系吧）

奥木染的天空是如此的清澈，以至于阳光可以毫不吝啬的将神话故事中的叉依姬——天女目送到人间。

一，天女目瑛，单字一个瑛，乍一看平平无奇，确实，她也正是这样平平无奇，就像一团水，不论世界如何待她，她终究温柔示人，只会在夜晚孤单之时表现出她脆弱的一面。在我看来，缘之空游戏各条感情线中瑛线是最完美的：与一叶的天降相比，多了日常的味道，没有大家族的隐形枷锁；与奈绪的青梅相比，多了暗河般的惊喜，儿时的一次后山玩耍竟给自己将来的身世揭露感情迸发留下了钥匙；与穹线的极致矛盾叙事相比多了现实的感觉；其他诸如女仆，八寻，小梢则不必说。

二，在奥木染这个小镇，主要人物有七个：亮平，奈绪，八寻，一叶，穹，悠，瑛。

三，关于选曲：首先看时间线，在悠穹兄妹初到奥木染时，第一个看到并且记起他们的是当时正在帮老人们购物的瑛，

在兄妹俩最后离开奥木染时，其他人看到的均是整齐叠放的房间，只有瑛看到的是一片狼藉，最后的短信也是瑛提醒之后才出现（细思极恐），说瑛就是叉依姬也毫不为过。可以说整部缘之空就是由瑛的记忆作为开头与结尾，瑛在这里起到的是引路人和守门人的职责，似乎和曾经的叉依姬有点相像，看着奥木染的人来了又去，长久以往，恐怕也在经历着磨损（此处借用原神中钟老爷子的说法），所以瑛的内核应该是悲剧的，MAD选曲上应注意歌曲内涵的悲喜，最后我选择了一位群友推荐的《在庭院中》。（关于选曲我也曾纠结过，也曾认为瑛的内心其实是积极阳光的，不应用这么悲观的曲子，但最近的原神玩下来，“磨损”这个概念给我留下了深刻的印象，记起天女目在祭典上穿着巫女服跳舞，

宛若一位神明，再由此联想到叉依姬曾经是怎样的看着奥木染人民去留，刀啊）

四，曲调已经选择为悲，那么接下来就是切入切出。在切入方面，与天女目瑛联系最密切的就是那座山上神社了。我找了缘之空游戏几张gal图，开头即通过交叉溶解，将神社的早晨，黄昏，夜晚衔接起来，

表现出一种时间的流动性——叉依姬位于此最高处俯瞰奥木染的人情世故，（没错，又是雷神pv给的启发），也许瑛也正是因此得以看到每个人的内心世界，从而使她的关怀无微不至。至于切出，我选择以山下的芦之湖夜晚黄昏早晨倒行结尾，芦之湖的设定是人们由此走向新生，终点即起点。意味着旧的人已经走了，新的轮回又将开始。

五，内容是核心思想的体现，这个MAD主要想表现的是瑛的视野，以时间叙事，则通过曲调的变化分别插入gal图以及动画，将悠穹兄妹俩与奥木染发生的一切记录下来，在视频中，瑛将既作为当事人体会着一切，又作为旁观者记录着所有，她既不能像坚冰一样冷漠，又不能似烈火般毫无顾忌的爱（放在提瓦特神之眼绝对是冰）。在这个MAD的立意中，瑛身在高山上的神社，观察着治下的民生百态。因为看的透彻，所以看似谁都和她没有实质性联系，但谁都逃不开与她的联系：一叶与悠产生矛盾，是瑛去劝解，穹妹出门羞涩，是瑛带着她大胆看烟花，众人对兄妹俩未来担忧时，瑛提出看短信……就像亮平所说，平时谁都不太注意瑛那家伙的胡闹，但当你受伤时，她总是第一个发现，不论你藏的多深。她就是这样一个人，拿着笤帚扫着神社的落叶，在你登上台阶那刻转过头来冲你挥手并带着缓解尴尬的微笑。这就是我心中的瑛。