作为国内第六代导演的代表。

贾樟柯的电影作品以纪实类的现实主义风格闻名。

他也被影迷们亲切地称呼为「贾科长」。

而他拍摄的首部作品，即获得香港国际影片展短片竞赛单元最佳故事片奖，可谓出手不凡。

下面就让我们来一起聊聊这部：

                  《小山回家》

01

电影的故事背景设定在1995年元旦前夕。

镜头中的北京天空总是布满阴霾。

灰扑扑的街道上，机动车、自行车来往嘈杂。

画面给人的感觉阴郁、邋遢。

一如男主角小山脏兮兮的长发和落魄颓废的脸。

民工王小山原本在北京餐馆打工。

因想请假回家过年，被拒后独自怄气，被老板开除。

回家前他打电话给老乡霞子，希望能见一面。

霞子跟他约好一起去西单买年货。

然而来到商场前小山却闹起别扭。

霞子的生活境遇比小山更糟。

一腔委屈和苦闷无处诉说，与小山当街吵起架来。

霞子难受极了，她说：

「你甭装人模狗样了」

「我卖x，你们又卖了什么？」

她又质问到：

「俺娘躺在床上疼得直哼哼，你们谁放个屁？」

「你们谁管我，你管我了，你管我了？」

每句话都像一把利剑插进观众心底。

让观众们不得不面对这个真实的生活——

鄙俗且残酷。

之后，两人在集市上转了一圈。

霞子告诉小山，她不回家过年。

让小山代为转告家人，自己过得很好。

在沉默和悲愤的泪水中，两人分别。

小山回到住处，想起一个老乡，大学生东平。

他找去学校，正好撞见他们在办晚会。

小山想给弟弟小河儿买几本书。

跟东平约好明天下午在书店碰面。

晚上，几个农民工老乡来到小山住处。

小山一改往日的拘谨，和朋友肆意谈笑，抽烟喝酒。

一切都很真实自然。

话语中既有对女人的渴望。

又有对包工头不让回家过年的不满。

最后所有的苦闷、失意，都在一场迪斯科中消散。

在这之后，他们必须再次面对残酷的生活。

朋友走后，邻居女孩变娥来到小山家里。

两人一推二就，小山借着酒劲强行办了事。

然而到了第二天早上，小山却变得极其冷漠。

接着小山又找到票贩子清华。

他们周转在火车站和其他票贩子当中。

却还是买不到回家的票。

正在餐馆吃饭，清华外出买东西时被另一伙票贩子打了。

挨了打，清华也没有脸面再回家。

下午小山来书店等了半天，不见东平踪影。

他给学院打电话，被告知东平已经去天津。

小山无奈地走进熙来攘往的人流。

最后在街边的理发摊上。

把一头凌乱的长发留给了北京。

02

贾樟柯曾在接受采访时。

以《我的焦点》为题，专门为这部电影撰写了一篇文章，他说道：

不断转换的电视频道改变了人们的视听习惯。

观众轻易地选择了本能需要。

艺术家们则一味地迎合，丧失了尊严。

于是他们的目光不再锐利，也缺乏专注。

因为专注情感意味着要直面人性。

因此一些影片的快节奏跟激情无关，只是因为他们想要逃离真实。

所以当那些更为年轻的人有了摄影机后，他们首先检验的就是自己是否真诚而专注。

无论是天色将暗时街头拥挤的人流。

还是阳光初照时路边摊冒出的白汽。

都有一种真实存在。

不管是谁都能感受得到。

民工身上沾满灰尘，脸色黝黑满是疙瘩。

可他们自然开放的青春不需要什么「呵护」。

他们吃饭时呼呼作响也不要紧，因为那是他们诚实的收获。

一切自然地存在着，只需要我们去凝视、去体会。

03

贾樟柯的出现，打破了当时中国电影的虚无感。

他不求「传奇」，而是着眼时代变迁中最世俗、微渺的小人物。

以小人物的真实刻画时代的真实。

尤其是在贾樟柯的另一部电影《小武》。

同样是《小山回家》的主演王宏伟作为男主角。

陈丹青曾说，十年前他在纽约看到小武出现。

他一看，就说：「这次对了！

一个北方小痞子，烟一抽、腿一抖，完全对了！」

小武是个中国到处可见的县城小混混。

没有理想、没有地位、没有前途的青年。

中国的小县城有千千万万「小武」，从来没人表达过他们。

但贾樟柯一把就抓住他了。

贾樟柯曾在一部电影的花絮中接受采访时说：

他在荒败的小县城混，有很多机会堕落成坏孩子，最后毁了自己。

于是有年轻人问：「谁能救救我们？」

永远不要等着谁来救我们。

陈丹青靠的是一笔一笔地画画。

贾樟柯靠的是一寸一寸的胶片。

我们都得一步一步救自己。

本文完。