自1997年音乐教父陶喆发行首张个人专辑《David Tao》，这使得R&B风格的音乐逐渐在华语乐坛盛行。此后的几年里，受R&B风格影响的歌手，如王力宏，周杰伦等也逐渐开始在华语乐坛脱颖而出，他们在拓展音乐曲风和个人风格的同时，也更多的将西方音乐与本土文化不断融合，从而更好的适应本土音乐市场。而在2005年，一位22岁的男孩发表了名为《Soul Boy》的首张个人专辑，将更为纯正的R&B与Soul曲风带入华语乐坛，他就是骚灵男孩——方大同。
1983年7月14日，方大同出生于美国夏威夷州。父亲在当地一家酒店从事管理工作，同时也是一名鼓手，母亲则从事翻译与教育工作。由于家中是美籍华裔与父母工作的原因，方大同从小就不断地搬家，6岁搬至上海，12岁去广州，14岁到香港，导致他感受到中美多地的文化熏陶，为日后的创作提供了很大的帮助。
对音乐敏感的他，从小跟随父亲学习打鼓，并跟随他演出唱歌。15岁学习吉他，18岁学习钢琴，而由于从小生活环境的熏陶下，他大量聆听Michael Jackson，Stevie Wonder，Babyface等人的作品，让他对以灵魂乐，R&B为代表的黑人音乐产生了无限的热爱。
2005年方大同签约华纳唱片，发行了自己的第一张专辑《Soul Boy》，独特的唱腔与曲风为华语乐坛注入了一股清流。而后的几年里,方大同继续拓宽自己的音乐版图,尝试各类的曲风,成为了华语R&B的代表人物。
《春风吹》
首张专辑里最知名的一首莫过于《春风吹》,至今传唱度依旧很高。阿卡贝拉的伴奏,时隐时现的戏剧曲调,略显中国风的词曲与方大同骚灵式的唱腔,各种元素相互交融。尽管大体框架是43251的基础和声走向,却给人不同的丰富听感,方大同就这样用自己独特的方式，向听众介绍着,属于他的音乐世界。
《四人游》
超级喜欢的一首方大同与薛凯琪的情歌对唱。不得不说一句这首歌的歌词(毕竟方大同自己写歌确实有点不太强调歌词QAQ)。
歌曲以独特的视角,聚焦于都市男女的情感纠葛,与曲风无缝衔接。木吉他滑音与律动,偶尔的背景音装饰,配合男女声的默契声线,让本不复杂的编曲充满了R&B的丝滑听感。而歌词中“我们比从前看起来更熟”的欣慰与期盼,到“四个人不许酸溜溜”的无奈现实,将四人之间的暧昧情感也被表达的淋漓尽致。
方大同的歌里，转调是惯用手法，而方大同在《四人游》中，将这一技巧玩弄的得心应手。
总体上，歌曲在C段前“我们比从前看起来更熟”处，从“降E调”转为“降G调”，借用新旧调的共同音转调，很大程度上降低了转调带来的听觉冲击感。
而另一个隐藏的的转调技巧，则是在C段中“你以为你的魅力大的足够”到“我们像在迎新怀旧”，歌曲调性再一次变化，同样的技巧从“降G调”转为“A大调”，最后又转回“降G调”，隐秘却利落的手法，却让歌曲的暧昧情感再一次升华，真不愧是骚灵男孩。
《红豆》
这是笔者第一首听到的方大同的歌，也是喜欢方大同的开始。作为一首经典老歌，原版出色的词曲和演唱，早已深入人心，所以怎样唱出风格与新意，反倒是最难的。
方大同很聪明的扬长避短，抛开复杂化的编曲与演唱技巧，而选择将华语经典与自身擅长的R&B音乐相互融合。
虽然所用配器较为常见，但在歌曲的编排上却下足了功夫。全曲以木吉他的为主导，方大同首先便大量使用七和弦，以搭配歌曲细腻模糊的情感氛围；增加了贝斯和鼓的比重，提升了歌曲整体的律动性。而全曲最出彩的部分莫过于过渡C段的吟唱，由主和弦转为降六级和弦，再一次模糊调性，伴随提琴若隐若现的旋律，更加体现R&B风格缠绵的情感魅力，与红豆的主题完美契合。
《Love song》
方大同总能在基础的和声走向中，把旋律写的动听却不落俗套。除了高明的转调手法外，方大同另一个强项便是在和声的编排上。总体上，主歌4321副歌1645的走向并不特别，但关键看人如何使用。
举例一处特别有趣的使用方法:“这就是一首写给你听的一个”一句将原本和谐正常的走向,转为一个降Amaj7与降Emaj7和弦,不仅由原本的C大调转为同名小调,也丰富了听感(主要是骚气→→);同时继续半音下行转为Dm9和弦由此转回C大调(同样的方法在歌曲C段也有体现),进而切入副歌,偶尔的半音线条,让整体听感更加的丝滑顺畅。加上原本就略带soul的唱腔,方大同又一次展现了自己骚灵男孩的特质。
出道十几年的日子里,方大同先后还发布过《橙月》《危险世界》等专辑，并打破限制，尝试更多种类的音乐风格，里面也包含了很多如《黑洞里》《悟空》《爱在》等佳作。由于篇幅原因,只好以后再慢慢细说。
如今的方大同,由于当红时过度演出劳累,患上了气胸，导致健康状态下滑,已把更多的将时间投身于幕后工作与教育出版,希望我们不要忘记这位曾经奉献出许多好歌的"老干部",以及学习他严谨与感性共存的音乐态度，也希望华语乐坛可以有更多有想法的人出现。
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