阿富汗的少女——NIKKOR Auto 105mm F2.5【宸鱼的镜头日志】No.1

一、历史

1984年，阿富汗战争的第五个年头，34岁的摄影师史蒂夫·麦凯瑞来到巴基斯坦的难民营，拍下了这张举世闻名的照片：《阿富汗少女》。第二年的夏天，这张照片成为《国家地理》杂志的封面，并且对后世（不仅限于摄影界）产生了深远的影响。

关于这张照片的艺术鉴赏暂且不谈，今天让我们来看看这幅照片背后的那颗镜头吧——随之名声大起的“阿富汗少女镜”：

尼克尔105mm f2.5系列

首先需要明确的是，史蒂夫·麦凯瑞在1984年拍下这张照片时使用的应该是尼康FM2搭配AI-S NIKKOR 105mm F2.5——结合上图以及AI-S版本105mm F2.5的发售时间（1981年）可以推测。诚然，也有可能使用的是AI NIKKOR 105mm F2.5——谁让这俩兄弟长得这么像呢？因此，在狭义上的“阿富汗少女”镜头，特指AI-S NIKKOR 105mm F2.5。

但是在广义上，由于这一规格的镜头“基本设计没有发生改变”（尼康一千零一夜第五夜原文），故各大摄影论坛上的大部分人将尼康1959年至1981年间发布的所有焦距为105mm、最大光圈为F2.5的镜头统称为“阿富汗少女”。据混迹无忌论坛的老哥所言，这颗镜头至少有十个版本。由于up主精力有限，故只能找到七个版本的相关描述。

关于这七颗不同版本的镜头，由于本人并没有每一颗都把玩过，故不作对比评测。大家可以去闲鱼上看看“你好小疯”的简评。

二、外观&结构

我手上的这颗是NIKKOR Auto 105mm F2.5，即1971年的白嘴毫米版。

在所有尼康的老镜头中，本人最喜欢的当属白嘴版的镜头。棱角分明的外观，黑色“菠萝”形对焦环、光圈环和白色镜筒相印成趣，毫不掩饰其浓浓金属气息；光圈环上高高竖起的兔耳朵更像点睛之笔，好比二次元少女大腿根部上的绑带（错乱）；镂刻在前镜筒内的Nippon Kogaku Japan则高傲的宣布着：这颗镜头属于“日本光学”。

说实话我一直觉得"Nippon Kogaku Japan"的称呼比"Nikon"霸气多了。

白嘴版镜头黑白相间的机身相较于AUTO黑嘴、AI、AI-S等版本，更富有视觉冲击力。金属的对焦环相较于橡胶，虽然牺牲了一定手感，但是更富有光泽和刚性。

搭配机身颜色同为银黑配色的尼康F2，浓浓的机械美感扑面而来。

不过，这都是我主观的一家之言罢了。萝卜青菜各有所爱，收集老镜头自然是要迎合自己的喜好。

但是可以肯定的一点是，相比在镜身上涂上千篇一律的哑光黑漆的现代镜头，老镜头的各色设计可以说是百花齐放。这也是我喜爱老镜头的一大原因。

说了这么多镜头外观，那么这颗来自1971年的镜头的内在表现又如何呢？

比较可惜的是，对于白嘴毫米版的镜头的结构，尼康在一千零一夜中似乎并没有过多提及。因此我们只能据各个网络论坛网友所言来推测这颗镜头的结构。据说，白嘴版均使用了蔡司5片3组的Sonar结构。Sonar结构的特点是有效减小球差，并且减轻失光。在保证大光圈的同时减轻镜头的体积与重量——这一点在这颗NIKKOR Auto 105mm F2.5上体现的非常明显，这颗小巧的镜头可以被轻松握在手掌中。

尼康在一千零一夜的第五夜中，对松纳结构做出极为肯定的评价：“松纳型的光学系统（3组5片）……是包含了3片粘合镜片的厚重镜组，正如其外观给人的印象，该镜头有着锐利扎实的表现特性。这个光学系统一直存续了到20世纪70年代，可以说能够历经约17年保持长盛不衰，得益于开发时精准的设计理念和优秀的光学设计水平。”

三、实际表现

先来看一些我平时使用这颗镜头拍摄的照片。

简单聊聊我在实际使用这颗镜头的过程当中的感受。

105mm的焦段的视角是怎样的呢？对我来说，大约是：先将双臂向前伸直，再伸直双手的大拇指和食指，使之夹角成90°，最后把双手的这两根手指拼成一个长方形。而这长方形中的景色，大约就是105mm的视角所取景范围。这个范围相当适合在扫街过程中拍摄几米开外的物体。对于我这类“社交恐惧症”来说，105mm为我创造了极佳的街拍距离——既能拍到满意的照片，又不会打扰拍摄对象。因此，如果我计划以拍摄人物为主，进行一次扫街，那么我一般会选择使用这颗镜头。

105mm的狭窄视角，具有极强的“针对性”，可以很好的“压缩”被摄物体的背景，使之干净简洁。虽然她的最近对焦距离只有1.2米，不适合拍摄微距，但是她非常适合在户外拍摄一些需要突出主体的镜头。

当然，除了人像、静物特写以外，风光，建筑，以及其他的种种，为什么不能拍呢？只要在取景器内能得到平衡、和谐的画面，任何事物皆能上镜。

我也粗糙的准备了一些非常不严谨的“硬性”测试，大家可以当图一乐来看看。

1、中心锐度

由于我没有专业锐度测试卡，故只能测试一下镜头的中心锐度。锐度测试中的样片均为索尼A7M4配合三脚架，并关闭机身防抖拍摄，且镜头无使用任何滤镜与遮光罩。

当光圈全开时，即光圈值为2.5的情况下，景深极浅，中心锐度表现平平。

当光圈收到F4之后，可以明显地看到锐度有所提升。

当光圈收到F5.6时，个人认为锐度已经达到了非常高的水平，轻轻松松填满3300万像素的全画幅传感器。

果然，所有镜头都难逃“F8即最佳光圈值”这个“定律”。在光圈值为F8的情况下，表现极佳。

F11，没什么好说的，表现仍然很棒。

当光圈值来到F22（这颗镜头的最小光圈）时，为了防止曝光时间过长带来的噪点，我选择将ISO提升到400，但是画质并没有下降太多。

可以看出，这颗上世纪七十年代初期的镜头，中心锐度表现不俗。虽然光圈全开时锐度欠佳，但是当光圈值在5.6时的表现，完全能和不少现代镜头一争高下。

【据某摄影群内一富士中画幅用户称，这颗镜头不仅相场能覆盖4433画幅，且锐度也足以喂饱4433画幅。由于up主现在没有富士中画幅的机型，所以无法进行测试。有兴趣的小伙伴可以试试！期待一下结果~~】

【↑如果这是真的的话，那也太黑科技了吧……】

2、抗眩光&紫边

在看逆光拍摄的样片之前，请允许我先碎碎念几句——这种测试对于一颗使用了上世纪七十年代初的镀膜技术的镜头来说，真的有必要么……？

以下样品的光圈值依次为F2.5、F4、F5.6、F8、F11

可以看到，在光圈值大于F5.6时，紫边得到了很好的控制。至于眩光表现？嗯……大家觉得呢？

3、焦外

我一直觉得焦外表现是个见仁见智的东西，不同的人对不同的焦外都有独特的见解。以下是我对着树荫一顿乱拍的结果：

你喜欢这样的焦外吗？

四、总结

“NIKKOR-P Auto 1:2.5 f=105mm”，这颗五十多岁“高龄”的镜头，几经辗转，来到了我的手上。原产的前后盖，淡淡散发金属光泽的机身，通透无暇的镜片，流畅开合的光圈，略带生硬的对焦阻尼。

她经历过什么？这半个世纪的风风雨雨，她又见证了多少呢？

这难以挑出一丝瑕疵的外表，看起来，她的一任任使用者一直对她精心呵护。也许，她向来只是为普通家庭或者照相馆所使用，只是陪同FT、FTN，挂在游客的胸前，端坐在三脚架顶，记录着五十年来，异国他乡的市井气息，普通百姓的柴米油盐与悲欢离合。

但是我们又不能不猜想，她有着更为惊心动魄的经历——在那个风起云涌的冷战时代，越南，古巴，阿富汗，东欧，陪同大F、F2在战场上冲锋陷阵，见证着人类最不可调和的激烈矛盾，枪炮与死亡，却又能幸运的在每一次危机之后全身而退，毫发无损。

自从摄影技术诞生以来，那些触动人心的历史瞬间，便通过古老的镜头，永远留在了底片上。如果将摄影器材拟人化，那么这些古老的镜头，便是人世间见多识广的长者，走南闯北，身经百战。而现代镜头则是年纪轻轻，too simple，sometimes naive！

这也是我热衷于收藏老镜头的原因之一。

——End——

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参考资料：

https://www.zhihu.com/question/348404656

https://zhuanlan.zhihu.com/p/47764130

https://images.squarespace-cdn.com/content/58e7646c3e00be081c92c968/1491565990791-NPA6Y8GMSSAC9DSO5GHQ/Steve-McCurry-Nikon-FM2-Nikkor-105mm-Afgan-Girl-Cameraplex.jpg?content-type=image%2Fjpeg

https://www.nikon.com.cn/microsite/nikkorcom/story/0005/

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