什么是关闭唱法？

男声在变换声区时，有几个音常常会变得“暗淡”，这时可用“关闭”唱法。这是一种特殊、微妙而重要的“高位置”发声技术。这一方法是解决换声区在过渡上的具体手段，它一直被国内外的声乐专家广泛采用，特别是在解决男高音的问题上起到了决定性的作用。英文称“关闭唱法”为“关闭位置”（closed position）与“开朗位置”相对有时亦称“掩仰唱法”。

1836年，一位法国男高音吉尔伯？都披雷首先学会这种唱法。“关闭唱法”诞生于“闹人唱法”之后，因为比“阉人唱法”更为科学，更具男性的辉煌，也更加人道而被广泛采用，从而淘汰了“阉人唱法”。它的诞生解决了正常男性的高音问题。另外，它对18世纪末、19世纪初男高音假声唱法的改良起到关键作用，使男性在声乐舞台上有了新的格局。

“关闭”被普遍认为是男声歌唱中向高声区音域发展的一个转换技术，因此，对于换声区的转换是极为关键的。歌唱者不能在他所有的音域中，统统用一种唱法唱，那是不可能做到的。如果不管什么音全都打开来唱。男高音可能在中低声区能够做到，但一旦到了中声区的边缘音进入高声区时，声音就会开始脱离气息，并且出现“吊”的感觉，如果继续用开放的声音往上唱将出现与声区脱轨，并因此而失去声音平衡能力。歌唱者会感到力不从心，甚至弄得声嘶力竭。这时若能正确利用“关闭”技巧就能很好地解决这一难题。

“关闭唱法”主要是涉及头部各腔的掩抑微妙的关系，即是说如何能善于引导气息进入头部的共鸣腔，并借强力气压的支持而发出一种整体的铿锵有如钟鸣且兼具有魄力的，充满生气的动力音色。“关闭”的位置可以按照寻找声区的方式去做。但是，由于各人生理上的不同，这又是不能以硬性规定的，这要在良师的引导下，由歌者自己去体会发声与生理上的自我鉴别，而最终确定其位置。

我认为“关闭唱法”讲究两点：一、讲究喉头的安放。1840年，迪代和佩特雷在一篇关于声乐研究的报告中提醒了大家，只有下降的喉头，才能得到良好的关闭高音。至此“关闭”这项技术有了较为正确的论释。二、“关闭”也要讲究自然。自然的“关闭”是生理机能（主要是发声器官）在受到指令后的主动调节。有些初学者往往做不到自然的“关闭”总是人为的进行调节，这样感觉就会很不自然，给人感觉腔体不统一。人为的“关闭”一般情况下是由于演唱者自己的心理障碍所造成的，好像到了某个音就非要去做那么一下，不然就上不去，这样反而使自己的声带在进入换声区后就产生紧、顶的不良反映。这样的“关闭”不但对于换声区的解决无利，反而会人为造成换声障碍。

“关闭唱法”之所以可以解决换声问题，并确立高音状态，主要是遵循了科学的发声原则。我的老师张兆南教授认为，当演唱者演唱高音时他的共鸣腔体是缩短了的，集中所有能力射入一点。其主要技术要领是应用了一种拉紧、缩短、变薄、闭合声带的方法，并与声道直接关联的喉咽、口咽、鼻咽、会厌等器官积极地配合，采取近似憋住呼吸的感觉发声，由于声带缩短、变薄增强了呼吸的抗压力，音束焦点在共鸣腔变得尤为透亮，至此，产生出一种充满头声色彩的优质音响。根据老师的关于“关闭”时的发声生理现象，我总结为如下几种情况：

①喉结坚实地稳定在较低的位置。

②各咽腔充分扩展打开。

③会厌呈兴奋挺立状。

④声带被假声带紧紧包围，小舌与软腭提起。

⑤声带闭合度增强。

⑥声音延伸到喉头、咽壁并扰处，集中射入鼻咽腔以上的“高位置”共鸣通道。

歌唱家们对于“关闭唱法”向来都是十分重视的，今日的德国歌唱家尤为重视这一点。我们可以注意到许多德国的艺术歌曲在表现作品的内容时特别讲究“关闭”的作用。昔日的意大利歌唱家卡鲁索他就能奇妙无比的运用“关闭唱法”，俄国优秀的男低音苏石林教授说：“俄国歌唱家有一句话说如果我们不懂得高音运用关闭唱法，那无异于拿一把刀来割自己的喉咙”。由此我们可认识到“关闭”唱法的重要。

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