01.抵制“大尺度”言论遭反抵制？

喜欢二次元的你就算不看轻小说，也可能会对日本三大文库有所耳闻，他们是：

角川，电击，富士见。

而其中的角川集团更是出版过《凉宫春日的忧伤》、《机动战士高达》、《少年阴阳师》等经典漫画，并在2010年，在中国成立了天闻角川动漫有限公司。

同时，角川集团更是在游戏、视频等行业都有延伸业务，也是日本的一个实力雄厚且知名度非常高的财团。

但最近其社长的一番言论却遭到诸多日本漫画家的讨伐，而他本人也不得不公开道歉并自罚20%工资（连续3个月）。

他到底说了什么，以至于引得许多日本漫画家连连跳脚呢？

事情是这样的---

在7月21日，角川集团社长夏野刚在节目中聊到关于“少年杂志是否应该找丰满凉快女明星当封面的问题”时，称在日本，比起这些暴露镜头过多的封面，其实更多的是一些大尺度的漫画，而因此也被谷歌或苹果屏蔽。而我们是不是应该制定新规以对应公共场合下的时代新基准呢？

此番言论一出，触怒了许多以此为生的新生代日本创作者们，他们担心，角川社长会利用自己的身份和地位向日本政府鼓吹推进遏制相关题材的漫画，并推行新规。

同时，他们在网络上开启了对角川社长的大规模抵制，后来还带动了本国民众和西方网友的反对声音。

而迫于舆论压力，角川发表官方声明称，这仅仅是社长的个人言论，与本社无关，而27日角川社长也不得不公开为自己的言论致歉并自罚20%工资3个月。

02.所有“抵制”的背后都是利益驱使

在角川社长的话中，提到了需要设立新规来应对公共标准，那我们就来看看，是什么样的旧规使“大尺度”合法化。

日本对于出版物（包括漫画、轻小说、插画集等）主要有两个伦理方面的共同体：分别为「出版倫理協議会」和「出版倫理協話会」。

|「出版倫理協議会」下属机构「出版ゾーニング委員会」出台的《出版ゾーニング委員会運営要領》

但问题是，这两者都是纯行业协会性质的，他们只能倡导行业自律，提出具体标准，但并没有对出版物进行全面审查的权力。

具体实施过程为各都道府县会对各自区域内的媒体进行审查，发现触犯日本文部科学省《青少年保護育成条例》的，会要求其封装、加装标签和在指定区域出售。

而这便从侧面表明了，日本并没有法律层面对出版物进行审查的制度，因为宪法对言论自由的规定比较详细，如果政府对出版物进行审查，则很容易造成违宪行为。

所以，只能依靠一些行业自律去进行给出软性规定（也就是说，你可以自娱自乐的出版，但行业协会可以勒令渠道不卖你的书籍。当然，渠道也可以不听命令，只是未来很可能会失去继续立足的机会，如行业协会禁止新刊物在你的商店售卖）。

同时，警方处置的“低俗物品”往往都是针对真人影像，没有一部漫画会被认为是低俗物品，甚至许多从行业者认为，漫画只是画出来的，根本不会被认定。

换言之，“大尺度”的漫画某种程度上说是合法存在的。

而对于一些漫画作家来说，这种默认的合理存在也给他们提供了生存空间。

毕竟，不是每一个画师都能做出宫崎骏一样凭借画面和内涵就能赢得销量的漫画，而大尺度对他们来说就能获得阅读量。意思就是，不卖就要饿死，那你卖还是不卖？

漫画家们当然表示，人有多大胆，漫画就能有多大尺度。

而角川社长的言论一出，相当于把他们的生存空间都给抹没了，自然也就会遭到他们的强烈抗议。

其实不妨像那些漫画家所设想的那样，就算角川社长真的向日本政府提议制定新规净化漫画环境，我想日本政府也不会轻易采纳。

颜色产业本来就是日本经济的重要支柱，连风俗场所都没有被取缔，就更别说这些只是打点擦边球的漫画了。

03.过眼瘾可以理解，但是注意角川的语境

首先表明我的立场，虽然角川文库出版的动漫作品也涉及了不少大尺度的情节，比如《魔装学园》，从而显得角川社长这番话说得有些既想当婊子又要立牌坊的感觉，销量和道德制高点都想要。

但总的来说，这番话，他说得没毛病。

具体有两点原因：

第一点是，我并不认为低俗向的出版物不可能、也没必要封杀。毕竟在东亚国家文化中的本能压抑就已经非常严重了---

著名导演李安唯一一部本人出镜的影片是《婚宴》，而在整部影片中，他只有一句台词，即使在一个外国人在表达对婚宴露骨程度的不解时，回复道：你正见识到五千年压抑的结果。

而这句话同样可以迁移到东亚的中国文化影响圈中。你永远永远无法估量压抑的反作用，对比因压抑产生的犯罪等不良的社会事件，低俗向漫画、小说已经是危害程度最低的释放作品了。

而默认这些作品的存在，某种程度上也是以一种低成本的方式维护社会稳定。

况且，这种需求客观存在，就算禁，也会有各种你想象不到的方式出现。总之就是，野火吹不尽，春风吹又生。

但角川说的改变新规，基于一个前提，就是“公共场合”。

“大尺度”有需求，可以存在，但这些东西是上不了台面的。

你可以在一个大人向的书店小角落放着这些漫画，但你不能把他们放在书店最中间，放在畅销柜台上，漫画家不能以画大尺度漫画获得销量为傲，不能因你占据了主流干净页面，谷歌、苹果禁你就乱吼乱叫。

举一个非常简单的例子，如果想看低俗漫画，如果你到了年龄，可以自己寻找渠道去看，但当你在会议、或者上课需要展示你的ppt时，一个低俗广告弹出来，请问你尴不尴尬？

这种羞耻的、不符合公共场合下播放的大尺度广告，难道不该被禁吗？

我想你get到我意思了。

其次是，过分纵容大尺度漫画的存在不利于有底蕴、有深度的作品的涌现。

试问，如果只要画大尺度漫画就能找到财富密码，谁还有心思十年磨一剑地创作新作品？

恶币驱逐良币的道理你不会不懂。不顾一切地赚快钱的结果是一定是导致这个国家真正漫画口碑和整体水准的下降。

讲到这里，一定有人会反驳我说，看过《失乐园》没，看过《1Q84》没，日本文学作品不乏详细刻画相关情节的作品，并且日本文学达到现在的高度有一部分就是出于对两性关系的深入分析，又或者大尺度是情节需求，自然而然，过分强调没有意义。

但我要说的是，大尺度与含相关情节的优秀作品是两回事。

大尺度字面意思上就是“出卖身体”，是以贩卖身体的形式来获得阅读量，就是通过低俗来吸引读者。它们不是不能有，是不能多，是不能在公共领域大行其道。

而事实证明，不要把公众当成来者不拒的傻蛋，公众对于这种纯粹的大尺度很快就会陷入审美疲劳。因为大饱眼福之后，很快会进入所谓的“贤者时刻”。

我得到了啥？好像没有耶。

比如大尺度遍地走的某站舞蹈区，你会发现最高播放量的视频，并不是让无数宅男“嘶哈嘶哈”的小姐姐，而是土味之王影流之主（真·顶流！）。

我相信公众如果仔细阅读了社长的话，并不会对他的观点产生太大的质疑---不就是不能在首页看到漂亮妹妹了吗，有的是办法找来看。而且，还能避免熟人看到我的“猜你喜欢”，一举两得，这不是挺好。而很多人只是看到，“角川社长”、“要禁低俗” 这两个关键词就表达了自己的不满。

而谁才是真正的利益受损者呢？谁的大尺度作品减少了出圈可能性呢、谁的作品少了阅读量、谁捞的钱可能会变少呢？是那些以此为生的漫画家。

|虽然他们也是被压榨的那些人

还有那些喊着言论自由你要言论自由，做我小弟就要开放、根本不管国情和文化程度不同的西方大佬们。

由此可见，谁才是这场闹剧中叫唤得最大声的人。

一通分析下来，你会发现原来角川社长才是说出真相的那个人，可惜，无论在世界上哪个角落，这年头说真话的代价都挺高的。

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