前言：

    真正接触博系也有几月时间了，起初也是偏向去模仿一些演示视频里那异于其他流派的骚气动作，也就是一直靠着网上质量参差不齐的解读去学习。后来嘛，看多了发觉不少解读彼此的操作千差万别，（你进左脚我进右脚，你正侧撩我正侧刺？？）。正好最近蛮闲，遂尝试看看原谱。起初看到哪就顺手翻译做个笔记方便自己想看时直接拿出来看了，但不知不觉中就把前两本翻译了七成。索性全翻译算了。不过也正因主体是我自己的笔记，某些部分为提高阅读效率，稍微去掉了些Manciolino的废话（也确实爱bb），关于身体运作的部分也更简洁明了些。

    目前已完成介绍部分，第一本，第二本。第三四五的部分章节还未完工。

    建议先看伯劳大佬译的无名大师手稿，我的博系启蒙！很全面！https://www.bilibili.com/read/cv1624999/?from=readlist。不然看这本可能有点困难。

    主要参照了Jherek Swanger，Craig Pitt-Pladdy的英译，Tom Leoni的《The complete Renaissance swordsaman》，术语参照B站博系大佬 @黑溪伯劳 翻译的无名大师手稿和 @3/胡德与水鬼 翻译的Marozzo版Opera Nove。

    虽然Marozzo和Manciolino在每一章的开始都给出了与他们的日程安排相关的一般建议，但Manciolino不同于Marozzo的文体风格，Manciolino在每章节的开头都用了更加充满活力的介绍，他的文字有时读起来过于夸张或带着过多的敬语，就好似在炫耀他所受的人文主义教育，以此向读者巩固加强自己身为一个博学多智，受人尊敬的老师的地位。-----   Joshua Wiest

目录：

前言介绍：包括一段diss不端学校的文字和42条剑术原理和建议）

第一本：基础！架势&攻击&从各架势发出的攻击以及反制方法  CV21164706

--第1章 - 架势          （十大架势的解述）     

--第2章 - 攻击          （五个主要攻击和两个次要攻击方式）

--第3章—第22章      （各个架势中发出的攻击以及反制方法）

第二本：3套剑与小盾的套路  CV21182530

--第1套

--第2套

--第3套

第三本：68套半剑距离内的技巧  CV21204978

第四本：剑与盾&双剑&单持剑  CV21381272

--第1章—第10章 - 剑与盾

--第11章 - 双持剑

--第12章 - 单持剑

第五本：剑与斗篷&剑与匕首&剑与Rotella  CV21474458 

第六本：长杆武器，剑刃戟&三叉矛&钩镰&长枪  CV21498433

正文：

Opera Nova (1531) OPERA NOVA PER IMPARARE a Combattere, & Schermire d’ogni sorte Armi, Composta per Antonio Manciolino Bolognese.

OPERA NOVA PER IMPARARE：

介绍部分（Manciolino对剑术的46条建议和杂谈）

    大多数那些泛泛之辈都习惯把一排画着他们认为最棒的技艺的纸张置于道场中最高最庄严的位置上。事实上无论谁发现那些纸张其实就是酒商贴于木桶上的标签，都会发现这是一种及其道德败坏的行为。正常人会把自己的贪得无厌暴露于众吗？劝诫他人并让他们亲眼见证一个人并非生来就那么贪婪无情是多么充满人性的行为。在我看来现在那些“学校”仅仅只为了自己的利益而对其他人的感受漠不关心。数百金玉在外的篇章仅有对自己“精湛技艺”进行标价外没有任何实际内容。武德已经堕落到了如此卑劣的地步，他们为了利益不惜将自己的学徒明码标价。剑术不是挂牌妓女由人任意买卖，比起处心积虑套路赚钱。传授的精妙技艺以真正发挥作用对我来说更具价值。因此我只要在学生那得到三样东西足以；即作为大师的崇敬，以及诚意和应得的报酬。没有满足任意一点则艺术将会消亡。所以如果以上三点就已经能够满足我，那还有什么能够诱惑我的呢？

接下来是关于这门英勇技艺的原理以及规则：

INCOMINCIANO ALQVANTE：

1

    一名剑士应始终坚持最勇敢的行为和荣誉。正如胜利者的荣耀取决于败阵者的英勇。如果胜者的声誉恰巧点缀了他，那他将蒙受耻辱。

2

    多去和不同的人对练，这使你变得狡猾，敏锐。这种智慧源于实践中精明博学地对待各种事物的经验。

3

    一名剑士对敌人的行为感到疑惑时，他决不能固守一个架势。而应立即转变自己的架势。以此让敌人无法形成某种对策。

4

    对抗那些偏好倾注全力打击从而威压对手的剑士，有两种不错的办法；要么保持距离让他的攻击打空并在攻击后摇时立即刺向他。要么主动向前，在他进攻形成前就格挡或打开他。还有一种，打他的手；无论中与否，都将干扰到他的行动。

5

    手部在剑斗中是一个有效的目标，因为手是离敌人最近的也是最先暴露于对手的攻击范围下的。在战斗中这是最独特的创伤。

6

    最优雅的打击是正侧攻击(mandritto),同时这也是更加危险的；但用正侧攻击是比对侧斩对敌人更具威胁。因为这使攻击者在这一拍里脱离了剑的保护使全身暴露在外。因此正侧斩更优雅干练。

7

    熟练地格挡一切是无利可图的，这和那些只知道攻击的人一样幼稚可爱，许多人都知道如何打出漂亮一击但很少人知道如何回击；这是使自身免于受伤的方法。

8

    了解节拍是一件必要的事情，没有节拍概念的技术是不完美的。因此，当注意到敌人的打击将会经过你的身体时，记得掌握节拍来应对它，这比格挡更加方便。

9

    对于任何人来说，短武器和短剑是更具发展性的。因为这让自己和对手不得不拉进距离，从而更加考验到剑士的眼力和格挡能力。

10

    不要忽视到非惯用手的训练。任何情况下，让两只手都能熟练使用任何武器进行进攻和防守是最好的事情。

11

    高位架势主要为了进攻，然后才是防守；低位架势主要为了方式，然后才是进攻；但刺击在低位架势里更加自然。

12   

    不护住自己进行的进攻是不明智的，相对的，不进行进攻的防御也是不可取的。记住等待合适的节拍。因此要是一个人一直在不反击的情况下格挡，这会给敌人留下一个怯懦的形象。除非有像样的反击，否则你的敌人带着极大的勇气击溃你是迟早的事儿。事实上防御应是向前而不是向后进行。这样一来你更有可能在敌人攻击你时拉近距离，这将削弱敌人的攻击；因为他在近距离打击你时，只能用剑的中部到剑柄的那部分伤害你；但如果砍你的是剑的中前部的话，情况就更糟了。

13

    当一个优秀的剑士发现他的对手逃跑时（发现对手逃跑时，求胜心切难以做出完美的计划，这使他的勇气少了不少理性）他自己也得假装逃跑，因为这必然给他已经逃跑的对手带来勇气。然后他就能优雅地教育对手了。

14

    那些毫无节拍和不去思考攻击的剑客，虽然他们能和敌人有来有回，但他的会被称为幸运的孩子而不是技艺的孩子，而那些被称为严肃和深思熟虑行动的剑士总是尝试以完美的节奏和优雅干练的方式攻击敌人。

15

    如果一个人发现自己里敌人很近，他绝不会做出全斩，因为为确保持剑者的安全，剑绝不能与持剑者拉开距离。所以就要用到这种不完全的打击，这种攻击叫“半拍（半斩？）”（Mezzo tempo)。

16

    两个剑士发现彼此在剑术上的造诣相同，这就是为什么一个人不懂如何去安全地打击他的同伴的原因。我的建议是，他可以用两种方式中的一种，运气，胜利的渴望；也就是与对手以非常相似的速度节拍运动；或目前看起来更好的方法。然后迅速扑向他，抱住他（摔跤吧），一旦这样做了，观众都会先入为主认为他是胜利者。

17

    如果一位剑士想让敌人攻击他并招架以进入他想法的节拍，他应进行三四次这样的攻击，一个接一个，几乎是在邀请他回击你，因为模仿是人的习惯，敌人大概率被诱导还击，这样你就能让他以你希望的方式让他攻击你。

18

    如果你想伤害他的上半身，这有必要去对他下半身做些行动；同样地，想从他下半身接近她；为此你要向上半身做些攻击，因为要是他想保护其中一部分，就必然让另一部分空门大开。

19

    因为没有一种攻击可以对抗主要防御他们的架势，由此可见，架势的变换就体现了剑士的精湛技艺；在一个荣耀的场地上，胜利似乎由此优良技艺的人莫属，那些还未进入架势就去想着如何攻击的人因为停留在思考之中，他将更易被对手击中。

20

    为了保护自己，一个人必须始终保持他的手臂处于完全伸展状态，这样的话它不仅能将敌人的打击拒之身外，也能让他更迅猛地打出一击。

21

    重武器的使用及其挥舞时的快感，这种伸展有助于耐力和力量，因此当你转而去挥舞轻武器时，你将更加游刃有余。

22

    在剑斗的艺术中，一个是不要离开低位架势，它们比高位架势更安全，原因是当你处于高位架势时，你的腿会很容易被刺伤或砍伤，而在低位架势则没有这些威胁。

23

    那些乐于用剑的反刃来保护自己不受攻击的人将会成为英勇的剑士，因为没有比反刃招架更好更有力的格挡方法了，因为这种方法几乎能够在一拍里完成格挡和反击。

23

    无论是战斗或是对练，都不能通过一个用力过猛的打击判定胜负，因为一个人会被完全剥夺自己的勇气，并助长敌人的气焰。

25

    一把单手剑永远比其他武器或搭配更实用，因为其他武器很少伴随人体；一个人不会总是带着Rotella（一种中型圆臂盾），也不会一直别着buckler(小圆盾，手盾）。但他却可以一直佩戴把单手剑。

26

    对抗左撇子剑士时，不断向他手发动攻击就是最好的防御；当他对侧斩你，你就正侧斩他持剑手，或者他正侧斩你，你就对侧斩他持剑手或手臂，这样的话胜利就是毋庸置疑的了。

27

    根据节拍和需要均匀地分配两脚的步伐完全是优雅和有利的；在我看来，双脚均匀地进退是非常灵动和有用的，因为一个人可以在不干扰身体的情况下前进和后退，再补充一点：一个人通过此种方式会比其他方式更有力地运动。“双脚均匀”，我的意思是双脚距离始终不超过半臂（距离单位mezzo braccio），手脚并用，脚跟着手走。

28

    要是一个人不知道怎么去教别人，那他在这门技艺里就不能称作完美，在其他技艺里也是如此。因为正如哲学家所言：知识的标志是懂得如何教学。

29

    于伸展模式（Giuoco largo，所有行动都是完全伸展的大开大合）中使用双手剑时，你要始终保持注意于剑的前半部分。但要是进入了半剑距离的困境，你要保持注意至左手，除了对你左手（可能是从柄后部更容易去控制对方）敌人没法对你进行擒拿（Presa，一些上肢接触的擒拿技法）。

30

    半剑技艺对于那些想成为优秀剑士的人是非常有必要的。就这一点而言，如果他只知道如何进行长距离的技术（伸展模式Giuoco largo），当他进入近距离，他将不得不蒙受耻辱和危险并向后逃跑，他也会经常将胜利拱手让给敌人，最好的情况也只是向围观者揭露他对剑术的无知。

31

    如果一人发现他自己被一个更强壮的人攻击，他绝不会以任何方式与他进入近距离搏斗（Presa)，在这种情况下力弱者更易被打倒。

32

    准予强者武器的选择权，他就必须给弱者完备的护甲；原因是这样在舆论上他会更有利，因为给弱者护甲甲是完全合理的。

33

    一个大个子和较矮的人战斗，而且大个子选的武器也是大号的，他必须千方百计对他的下半身着甲，而不是上半身，因为攻击上半身更适用于有足够身高的人。如果选择权交给矮个子的一方，他应上半身着甲而下半身不穿护甲。

34

    有着一致勇气，力量和体型的战士可以无差别选择盔甲。

35

    当武器太短，它们也就更加危险，因为在较近距离上短武器的攻击会立即进入目标，不会被轻易察觉；由此可知Partisan（一种意式剑刃戟）比长矛更加危险，匕首比剑更危险。

36

    两人在对练时，回击的人比首先发动攻击的人更加值得称赞，因为他显露出他被攻击后被激怒的程度大于失去的活力。

37

    被攻击之后做出上述回应，但急于求成地跳过一些步骤前进是不恰当的；原因是，一个人必须充分发挥他所有聪明才智，有了智慧，他就能赢得荣誉。

39

    一个英勇的剑士是加倍还击的人。

40

    长武器是和短武器对立的，因此长矛比Spiedo（马洛佐Capitolo 183里那个）更常被选用，因为长矛有长度优势，所以spiedo不会以握根部对战，而是握在中间以获得敏捷优势。同样的，Partisan也会比双手剑更快的运作。

41

    敌人会对从中间向上的攻击感到恐惧，而不是中间向下的，因为一般人在眼睛和心脏遭受严重威胁时无法保持勇敢。

42

    一个人绝不能向其他人透露他的攻击意图，但自己得去充分了解对手的计划。因为在吵架时保持一个平常心你就得完全预知对方的想法；但在关乎荣耀的地方进行战斗，表现出和自己意图相反的行动是值得称赞的。

介绍与建议部分 #0    完

下一部分  第一本:架势&攻击&攻击和反制方法

Reference:

Pietro Bravi 2004, Antonio Manciolino Wiktenauer, Wiktenauer,viewed 8 Nov 2023,<http://wiktenauer.com/wiki/Antonio_Manciolino#Copyright_and_License_Summary. 

Joshua Wiest 2022, Satyrs and Nymphs: Tactics in Verse by Antonio Manciolino, Triangle Sword Guild,viewed 8 Nov 2023,<https://fanyi.baidu.com/#en/zh/Satyrs%20and%20Nymphs%3A%20Tactics%20in%20Verse%20by%20Antonio%20Manciolino>.