电影《一秒钟》简评

《一秒钟》是由张艺谋编导的影片，该片采用简单而又流畅的结构，讲述一个张艺谋导演熟悉而又擅长的，以特殊时代，文革为背景，关注小人物命运的故事。影片《一秒钟》融合了大情节与小情节的故事模式，呈现了三个主人公在不同的悲剧因素导致之下的不同命运，后因胶片而让这些人聚合一起，放下过去，宽容自我，开始走向新的生活。       

在罗伯特ž麦基的《故事》中，他将故事分为大情节，小情节，反情节三种类型。影片《一秒钟》具有大情节强烈的戏剧情境的特点，同时具有小情节的多重主人公，被动主人公，内在冲突，开放式结局四大主要特征。与《温柔的怜悯》，《德克萨斯的巴黎》，《无依之地》等小情节电影相比，影片《一秒钟》则是小情节的变体，大情节的融合。           

一、强戏剧情境                             

是戏剧整体性情境组成的部分，在戏剧冲突基础上形成的情与境的有机结合，是具有的渗透情感，推动人物行动的客观环境。影片《一秒钟》，张译得知女儿在新闻简报的消息，越狱，千里迢迢，穿越死亡沙漠，只为看一秒钟的女儿画面。一个十四五岁的女孩，母亲早逝，被父亲抛弃，一人抚养年幼的弟弟，因为弟弟把别人用胶片做的灯罩烧坏而受到他们欺负，为了保护弟弟，去偷电影胶片。一个受人爱戴，尊敬的电影放映员，养着一个智障的儿子，自己的工作随时有可能被场里部长的表弟替换。三人的困境，目的在第一幕建构起来，组合成一个具有强烈的戏剧化情境。除此之外，张艺谋将影片的背景放置于那个特殊，动荡的文革时代之下，更加增强了影片的戏剧性。                                  

二、多重主人公                        

这里讲的“多重主人公”，不同于罗伯特ž麦基所论述的一般。在《故事》一书中，多重主人公是指作者将故事分解成若干个次情节，每个次情节都有一个独立的主人公，它们之间既独立又相互依存，最后统一于主题。比如《低俗小说》，《撞车》等经典影片。《一秒钟》严格意义上来说，并不符合《故事》一书对多重主人公的定义。首先是情节主次之分。《一秒钟》以张译看女儿一秒钟为主情节，辅之以刘闺女，范电影的次情节，作为制造障碍，服务主情节，推动发展的作用，弱化了刘闺女，范电影的故事表达。其次是人物主次之分。张译贯穿影片始终，作为主情节的主人公，冲突，人物形象，性格得到了充分的塑造和展现。但是，刘闺女，范电影作为次情节的主人公在这些方面的塑造稍显不足。之所以仍将《一秒钟》的主人公定为多重主人公，一是因为张译，刘闺女，范电影三个人在次情节上是独立存在，是胶片将三个人捏合，为了各自的目的采取不同的行动，相互依存。二是因为无论是张译为了见女儿，还是刘闺女为了弟弟不受欺负，范电影为了保护智障儿子，三人的最终目的统一于主题，即赎罪。

三、被动主人公                                  

《一秒钟》三个主人公的背后，分别代表着不同的悲剧。张译因为与造反派头子打架而被捕入狱；刘闺女因为母亲早逝，父亲抛家弃子，与另一个女人媾和而独自承担起照顾弟弟的重担；范电影因为自己的过失而导致自己的儿子成了一个一辈子只能赶大车的智障人。一个是社会悲剧，一个是家庭悲剧，一个是个人悲剧。被划分为坏分子的张译，被动的接受社会给他加上的罪名，被动的接受妻子，女儿因为自己的过失而受到牵连，生活艰辛的悲惨，被动的收到女儿在新闻简报的消息，潜逃出狱，穿越茫茫沙漠，冒着被抓的风险，进入人群，被动的接受自己的命运。独自抚养年幼弟弟，自己还是小女孩的刘闺女，被动的承担起家庭的重担，被动的扮演父亲，母亲的双重角色，被动的应对来自生活，对弟弟的威胁，毅然决然的，冒着脱水，死于沙漠的风险，去偷胶片，让弟弟的生活重回平静，也让自己的内心少一分自责。表面上风光无限，享受着人们崇拜，尊敬的范电影，他被动的为儿子开脱责任，为了在场长那里邀功请赏，保住自己放映员的身份，被动的揭发张译，也只是在被动的为他智障的儿子争得一份体面和尊严。亚里士多德《诗学》中在对完美悲剧论述时说：“模仿的行为要能够激起怜悯和恐惧，而怜悯的产生是由于不应该的不幸，而这种不幸是因为自己某种错误或弱点带来的。”张译的冲动，范电影的粗心，给自己的家庭，亲人，带来了巨大的伤害，刘闺女承担了她所不应当承担的不幸。然而他们并没有逃避，而是选择勇敢面对。正如电影《英雄儿女》中的战士，俨然是一个英雄。  

四、内在冲突                            

“大情节电影和小情节电影的区别在于，大情节强调外在冲突，而小情节强调内在冲突，”这是《故事》中的一段论述。《一秒钟》虽然更多的展现，比如人与环境的冲突，张译，刘闺女冒着生命危险进入死亡沙漠；人与社会的冲突，张译坏分子，反革命与革命群众；人与人的冲突，张译与女儿，刘闺女，范电影，保卫科，刘闺女与欺负弟弟的这群人，范电影与杨河等等的外部冲突，但是真正让这三个人采取行动的却是植根在人物的内在冲突。张译越狱出逃，长途跋涉，顶着骄阳似火的太阳，穿越死亡沙漠，支撑他的不单是可以见到日日想念的女儿，更是给一直背负着自责，愧疚，精神压力的张译，一次原谅自我，向女儿赎罪的机会。刘闺女同样也是，偷得胶片可以让弟弟的生活恢复平静，远离别人的欺负，但更是刘闺女因自己没有照顾好弟弟而背负着沉重的思想压力，胶片是一次向弟弟赎罪的机会。范电影为智障儿子开脱，冤枉杨河。为向场部邀功，揭发张译。这些不单只是为了这一份被人尊敬，受人爱戴的放映员工作，而是范电影在这个职位一天，他的智障儿子就有多一天的体面和尊严。多一天，范电影心里对儿子的愧疚可以少一分，他是在向儿子赎罪。张译与女儿，刘闺女与弟弟，范电影与智障儿子，在赎罪与原谅里，重新找寻的生命价值。

五．开放式结局                          

电影《一秒钟》两个版本的结局，单从艺术角度和思想深度出发，未删减版的结局比补拍版的要高，如果从观众情感满足看，补拍版的结局更能满足观众的情感体验。在罗伯特ž麦基看来，绝大部分观众并不会在乎一部影片的结局是上扬还是低落，对观众而言，他们需要的是情感的满足。虽然补拍版《一秒钟》结局的艺术价值和思想价值稍许不如未删节版，但满足了观众对未来生活向好发展的期盼。张译的冤案被平反，虽然胶片被埋进了沙尘之中，但张译逐渐宽恕自己。刘闺女和弟弟过上了平静的生活，虽然生活依旧艰辛，但刘闺女也在原谅自己。张译和刘闺女，站在沙丘上，望向远方，露出微笑，虽然前面黄沙盖天，但对即将到来的新生活充满信心。张译放下了过去，走向未来。刘闺女虽然还是一个人独自抚养弟弟，但在她的身边，有了一个能帮助他的好似父亲角色的人。虽然范电影最终没出现在结局，但观众仍会期盼着他能与张译般，学会原谅自己，过上好的生活。直到这一刻，观众的情感才得到满足，他们不再为主人公们迷茫的生活和未知的命运担心，而是看到他们即将拥有一个光明的未来，开心和满足。      

影片《一秒钟》在影像构图，色彩运用，尤其是采用画面叙事的表现手段，使影片的开场具有独特的风格。然而，影片的第二幕，台词的堆积一方面延缓故事的节奏，另一方面使人物的内心活动无法通过细腻的动作展现，很难深入人物的内心世界，探求人物的性格真相和深层动机。而与之对比张艺谋另一部影片《归来》，人物情感，人物内心活动，处理的更加细腻动人。但即使如此，也不得不承认，张艺谋在影像处理，色彩和音乐的运用，以及特殊时代背景之下故事的表达，具有他独特的艺术风格和独到之处。